Líliam Cristina Barros Cohen

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  • Última atualização do currículo em 25/05/2018


Pianista e etnomusicóloga. Possui graduação em Bacharelado Em Música Piano pela Universidade Estadual do Pará (2000), mestrado em Etnomusicologia pela Universidade Federal da Bahia (2003), doutorado em Etnomusicologia pela Universidade Federal da Bahia (2006) e Pós-Doutorado em Antropologia pela Universidade de Brasília (2009). Atualmente é professora da Universidade Federal do Pará e Pós-doutoranda do Centro de Pesquisa e Pós-Graduação sobre as Américas da Universidade de Brasília. Tem experiência na área de Música, com ênfase em Etnomusicologia. (Texto informado pelo autor)


Identificação


Nome
Líliam Cristina Barros Cohen
Nome em citações bibliográficas
BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM

Endereço


Endereço Profissional
Universidade Federal do Pará, Instituto de Ciências da Arte - ICA.
Rua Augusto Corrêa, 1 Campus Profissional
Guamá
66075110 - Belém, PA - Brasil
Telefone: (91) 32017969
URL da Homepage: www.ufpa.br


Formação acadêmica/titulação


2003 - 2006
Doutorado em Etnomusicologia.
Universidade Federal da Bahia, UFBA, Brasil.
Título: Repertórios Musicais em Trânsito: Música e Identidade Indígena em São Gabriel da Cachoeira, Am, Ano de obtenção: 2006.
Orientador: Ângela Lühning.
Bolsista do(a): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior, CAPES, Brasil.
Palavras-chave: Música, Identidade, Mudança Cultural.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Setores de atividade: Educação Superior.
2001 - 2003
Mestrado em Etnomusicologia.
Universidade Federal da Bahia, UFBA, Brasil.
Título: Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto: São Gabriel da Cachoeira, Am.,Ano de Obtenção: 2003.
Orientador: Ângela Elizabeth Lühning.
Bolsista do(a): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior, CAPES, Brasil.
Palavras-chave: Música, etnicidade, índios.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Setores de atividade: Educação Superior.
1997 - 2000
Graduação em Bacharelado Em Música Piano.
Universidade Estadual do Pará, UEPA, Brasil.
Título: Recital de Piano.
Orientador: Helena Maia.
Bolsista do(a): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico, CNPq, Brasil.


Pós-doutorado


2009 - 2009
Pós-Doutorado.
Universidade de Brasília, UnB, Brasil.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Grande Área: Ciências Humanas / Área: Antropologia / Subárea: Etnologia Indígena.


Formação Complementar


2016 - 2016
Curso de lengua y cultura españolas. (Carga horária: 45h).
Universidade de Salamanca, USal, Espanha.
2002 - 2002
Curso de Música. (Carga horária: 12h).
Escola de Música da Universidade Federal do Pará, EMUFPA, Brasil.
2000 - 2000
I Encontro Brasileiro de Etnomusicologia. (Carga horária: 20h).
Universidade Federal de Minas Gerais, UFMG, Brasil.
2000 - 2000
Introdução à Etnomusicologia Aplicada à Educação M. (Carga horária: 20h).
IX Congresso da Associação Brasileira de Educação Musical, IX ABEM, Brasil.
2000 - 2000
Seminário de Iniciação Científica. (Carga horária: 20h).
Cnpq, MPEG*, Brasil.
1985 - 2000
Técnico Em Piano.
Instituto Estadual Carlos Gomes, IECG, Brasil.
1997 - 1997
Piano.
17º Festival de Música de Londrina, 17º FML, Brasil.
1996 - 1996
Aperfeiçoamento Técnico e Musical no Piano. (Carga horária: 20h).
Instituto Estadual Carlos Gomes, IECG, Brasil.
1996 - 1996
III Simpósio de Família Sobre o Tema Família e Soc. (Carga horária: 20h).
Universidade da Amazônia, UNAMA, Brasil.
1995 - 1995
Piano.
XIV Oficina de Música de Curitiba, XIV OMC, Brasil.
1994 - 1994
Interpretação Pianística. (Carga horária: 20h).
Conservatório Dóris Azevedo, CDA, Brasil.
1994 - 1994
Canto Coral.
14º Festival de Música de Londrina, 14º FML, Brasil.
1994 - 1994
Piano.
14º Festival de Música de Londrina, 14º FML, Brasil.


Atuação Profissional



Universidade Federal do Pará, UFPA, Brasil.
Vínculo institucional

2008 - Atual
Vínculo: Servidor Público, Enquadramento Funcional: Adjunto II, Regime: Dedicação exclusiva.
Outras informações
Professora e orientadora do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, ministrando as disciplinas Música Brasileira e Seminários de Pesquisa em Artes e atuando na linha de pesquisa "Criação, transmissão e recepção das artes."

Vínculo institucional

2007 - Atual
Vínculo: Servidor Público, Enquadramento Funcional: professora adjunto II, Carga horária: 40, Regime: Dedicação exclusiva.
Outras informações
Coordenadora Operacional do Doutorado Interinstitucional UFPA/UFBA - SETEC

Vínculo institucional

2010 - 2012
Vínculo: Servidor Público, Enquadramento Funcional: Adjunto II, Regime: Dedicação exclusiva.
Outras informações
Presidente da Comissão Editorial do Programa de Pós-Graduação em Artes.

Vínculo institucional

2008 - 2012
Vínculo: Servidor Público, Enquadramento Funcional: Adjunto II, Regime: Dedicação exclusiva.
Outras informações
Coordenação de Doutorado Interinstitucional CAPES/SETEC entre as Universidades Federal do Pará e Federal da Bahia. Foram formados 12 doutores em música para a Escola de Música da UFPA.

Vínculo institucional

2004 - 2010
Vínculo: Servidor Público, Enquadramento Funcional: professor adjunto, Carga horária: 40, Regime: Dedicação exclusiva.
Outras informações
Professora das disciplinas: Introdução à Etnomusicologia Música Brasileira Tópicos em etnomusicologia

Atividades

01/2014 - Atual
Direção e administração, Instituto de Ciências da Arte - ICA, Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA.

Cargo ou função
Vice-coordenadora.
03/2008 - Atual
Pesquisa e desenvolvimento , Instituto de Ciências da Arte - ICA, .

01/2008 - Atual
Extensão universitária , Curso de Licenciatura Plena em Música, .

Atividade de extensão realizada
Projeto arte em toda parte: temas transversais como colaboradores sociais: tem como objetivo proporcionar atender à demanda da comunidade do Jurunas e outras áreas de Belém com oficinas de arte (música e artes visuais) e proporcionar estágio orientad.
03/2007 - Atual
Direção e administração, Curso de Licenciatura Plena em Música, .

Cargo ou função
Coordenador de Curso.
05/2005 - Atual
Pesquisa e desenvolvimento , Departamento de Artes/ Música, .

08/2004 - Atual
Ensino, Educação Artística, Nível: Graduação

Disciplinas ministradas
Linguagem e Estruturação Musical
Percepção
Música Popular Brasileira

Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, IPHAN, Brasil.
Vínculo institucional

2008 - 2009
Vínculo: bolsista, Enquadramento Funcional: pesquisadora, Carga horária: 10
Outras informações
Coordenação do Inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó

Vínculo institucional

2007 - 2007
Vínculo: bolsista, Enquadramento Funcional: coordenação de projeto, Carga horária: 10
Outras informações
Coordenadora do Inventário da Festividade do Glorioso São Sebastião - Cachoeira do Arari, Marajó

Vínculo institucional

2004 - 2006
Vínculo: Contratado, Enquadramento Funcional: Pesquisadora, Carga horária: 20
Outras informações
Participação como pesquisadora do Projeto Inventário Nacional de Referências Culturais - Identificação dos Bens Culturais da Micro-região do Arari na meso-região do Marajó - Pará. Trata-se de um levantamento preliminar das manifestações dessa micro-região para posterior aprofundamento das mesmas e feitura de inventário propriamente dito.

Atividades

07/2004 - Atual
Pesquisa e desenvolvimento , IPHAN, .

Linhas de pesquisa
Patrimônio Cultural

Instituto Estadual Carlos Gomes, IECG, Brasil.
Vínculo institucional

2000 - 2000
Vínculo: Outro, Enquadramento Funcional: Professor, Carga horária: 20
Outras informações
Professora de História da Música I e II do 1º e 2º anos do ensino técnico em música.

Atividades

2/2000 - 12/2000
Ensino,

Disciplinas ministradas
História da Música I e II

Escola de Música da Universidade Federal do Pará, EMUFPA, Brasil.
Vínculo institucional

2003 - 2004
Vínculo: consultoria, Enquadramento Funcional: serviços prestados, Carga horária: 20
Outras informações
Pesquisa, disposta em várias fases, de resgate da memória da história da EMUFPA.

Atividades

08/2003 - 08/2004
Pesquisa e desenvolvimento , Centro de Memória e Documentação, .

Fundação Carlos Gomes, FCG, Brasil.
Vínculo institucional

2003 - 2007
Vínculo: bolsista, Enquadramento Funcional: Pesquisadora, Carga horária: 20
Outras informações
Desesnvolvimento de pesquisa de Registro e Documentação sobre a Memória Histórica do Intituto estadual Carlos Gomes. Atividades de pianista acompanhadora

Atividades

08/2004 - Atual
Pesquisa e desenvolvimento , SEDUC, .
08/2004 - Atual
Pesquisa e desenvolvimento , SEDUC, .

10/2003 - Atual
Ensino, Bacharelado em Música, Nível: Graduação

Disciplinas ministradas
Pianista acompanhante
Piano Complementar
10/2003 - Atual
Serviços técnicos especializados , SEDUC, .

Serviço realizado
Pianista acompanhante.

Núcelo de Aprendizagem Musical, NAM, Brasil.
Vínculo institucional

2004 - 2004
Vínculo: contrato, Enquadramento Funcional: professora, Carga horária: 4
Outras informações
Ministração de Módulo de Teoria Musical para a Banda de Musica da Guarda Municipal de Belém.

Atividades

08/2004 - Atual
Ensino,

Disciplinas ministradas
Teoria Musical


Linhas de pesquisa


1.
História da Música do Pará - Memória do Conservatório Carlos Gomes

Objetivo: Estudos aprofundados sobre a história das instituições de ensino musical de Belém, com a aplicação de projetos de valorização da memória histórica dessas instituições fundamentados na história de vida como metodologia da história oral, para a construção do conhecimento..
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Grande Área: Lingüística, Letras e Artes / Área: Artes / Subárea: Música / Especialidade: Musicologia.
Grande Área: Lingüística, Letras e Artes / Área: Artes / Subárea: Música / Especialidade: Piano.
Setores de atividade: Educação Superior.
Palavras-chave: pluralidade cultural brasileira; piano; memória, história da música do Pará.
2.
Patrimônio Cultural

Objetivo: Registro dos bens imateriais da localidade da micro-região do arari no arquipélago do Marajó. Inventário da Festividade do Glorioso São Sebastião em Cachoeira do Arari, Marajó, Pará. Inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó, Pará..
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Setores de atividade: Educação Superior.
Palavras-chave: pluralidade cultural brasileira.
3.
Música e Sociedades Indígenas na Amazônia

Objetivo: Tem como objetivo estudar as práticas musicais indígenas na Amazônia.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Setores de atividade: Educação Superior.
Palavras-chave: Música; Etnicidade;Índios; Identidade.
4.
Música e Mito entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã, Alto Rio Papuri, Amazonas.

Objetivo: As sociedades indígenas possuem um vasto acervo mitológico, responsável pela transferência de conhecimento da história e cultura dessas populações de geração em geração, através de rituais e de práticas musicais. Muitas vezes as práticas musicais são explicadas através da própria mitologia, como a do herói Jurupari, no Rio Negro, cujo corpo era perfurado de buracos por onde o vento passava produzindo sons. Isso é o que pretende este projeto: um estudo das conexões entre mito e música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porá. Os Desana se autodenominam Asiri Masá (Gente do Sol) e somam aproximadamente 1500 pessoas divididas em comunidades espalhadas nos rios Papuri e Tiquié, afluentes do Rio Uaupés, nos igarapés Umari e Cucura (afluentes do rio Tiquié) e Urucu (afluente do rio Papuri). Existem famílias Desana no alto e médio Rio Negro, e na sede do município de São Gabriel da Cachoeira. Os Guahari Diputiro Porá moram na comunidade de Santa Marta, localizada na beira do Merê Ya (Igarapé Ingá), um afluente do Mosã Ya (Igarapé Urucu). Possuem rico acervo mitológico conectado aos repertórios musicais. Esse projeto tem como objetivos gerais a compreensão das conexões entre a mitologia e a música do clã Desana Guahari Diputiro Porá e a contribuição para uma etnografia das práticas musicais indígenas na Amazônia, em especial, dos povos indígenas do Alto Rio Negro. E como objetivos específicos a compreensão das conexões entre música e mito dos diversos repertórios das comunidades indígenas e suas conexões com a dinâmica sócio-cultural, a compreensão dos processos de transmissão musical desses repertórios diversos e a compreensão das co-relações entre mito e música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porá..
Grande área: Lingüística, Letras e Artes
Setores de atividade: Educação Superior.
Palavras-chave: Música, Cultura Indígena, Brasil..


Projetos de pesquisa


2018 - Atual
Música e Sociedade na Pan-Amazônia
Descrição: O presente projeto pretende ancorar-se em bases que ultrapassem os velhos cânones da etnomusicologia, cujo assentamento reside no viés histórico e paradigmas ocidentais (Luhning et all. 2016). Assim, espera-se que questões epistêmicas surjam a partir de uma visão descolonizadora e aberta para novas epistomologias. Em trabalhos anteriores, tais aspectos foram discutidos com maior profundidade tanto no que se refere ao caráter ocidentalizante original da disciplina e sua reação a isso (Barros e Silva, 2016) quanto ao histórico da pesquisa em música na Amazônia. O caso específico do Brasil mostra uma etnomusicologia que se constrói em constante diálogo com vários segmentos da sociedade contemporânea ao seu redor, buscando ir além da observação da música enquanto fenômeno acústico, performático ou estético, tão ampla quanto os contextos culturais, socais e ecológicos nas quais a música se insere. Apesar da aparente preocupação com definições disciplinares em relação à formação, ela se torna a cada dia mais ampla e interdisciplinar. Assim, a etnomusicologia exerce uma iminente função política ao pesar conceitos como cultura, educação e poder em uma sociedade ainda desigual, voltada em extremo para a comunicação, como é o caso do Brasil, com um alto grau de conectividade entre as pessoas (Luhning et all. 2016, p.86). O enfoque dado à etnomusicologia que se faz na Amazônia busca entender seus desafios e questões emergentes. A pesquisa em música na região, em especial em etnomusicologia, vem desdobrando mais fortemente a partir da implementação dos grupos de pesquisa em música na última década e na implementação do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA. Todavia, observa-se o estabelecimento de rede colaborativa a partir de encontros regionais como o Seminário Internacional de Música da Amazônia, cuja realização ocorre em diferentes cidades da região. Assim, espera-se que este projeto possa colaborar com tais redes colaborativas através de ações de apoio a realização de eventos, integração de acervos virtuais, estabelecimento de parcerias e agregação de pesquisas inter e transdisciplinares..
Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (2) / Mestrado acadêmico: (1) / Doutorado: (5) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Gilda de Nazaré Gomes Maia - Integrante / Jefferson Luz - Integrante / Paulo Murilo Guerreiro do Amaral - Integrante / Adriana Couceiro - Integrante / Cristhian Teófilo da Silva - Integrante / Fernando Lacerda - Integrante / José Maria Bezerra - Integrante / Kelem Alves Ferro - Integrante / Sara Bianca Sacim - Integrante / Juliana Salgado - Integrante / Leonardo Venturieri - Integrante / Juliano Cassio Conceição - Integrante / Mattias Lewy - Integrante.
2014 - 2017
Arqueologia Musical Amazônica
Descrição: Trata-se de um projeto de pesquisa em andamento na Escola de Música da Universidade Federal do Pará. A história do Museu Paraense Emílio Goeldi está ligada, também, à pesquisa arqueológica na região amazônica. As coleções arqueológicas da instituição foram sendo formadas desde sua fundação, em 1866 e encontram-se depositado na Reserva Técnica Mário Ferreira Simões. A coleção tapajônica foi formada por Frederico Barata, Charles Towsend e Curt Nimuendajú. O objetivo da pesquisa é estudo organológico e interpretação dos usos cerimoniais e práticas sociais associados aos instrumentos musicais precolombianos das coleção arqueológica Tapajônica, constituída por 24 apitos zoomorfos e 3 estatuetas antropomorfas. Os Tapajós constituíam numerosa sociedade caracterizada por complexa hierarquia social que dominava a área do Oeste paraense, no rio Tapajós até o século XVII, quando foram extintos por ocasião do processo de colonização da Amazônia. Fontes coloniais como J.F.Betterdorf, Pe. João Daniel, Maurício de Heriarte bem como os estudos arqueológicos de Betty Meggers, Ana Roosevelt, Vera Guapindaia e Denise Gomes servem como subsídio para esta pesquisa. A primeira etapa realizada foi descrição organológica e catalogação dos instrumentos musicais. A escolha dos procedimentos metodológicos deu-se após consulta a experiências realizadas no Museu de Arte Precolombino Del Chile, coordenada pelo arqueomusicólogo José Perez de Arce, e no Museo de Universidad Del Vale Del Cauca, em Cali, na Colombia, a partir de comunicação pessoal com a musicóloga e pesquisadora Adriana Guzmán, em janeiro de 2014. Para a descrição organológica foram levados em consideração os dados do coletor, as dimensões do instrumento, o processo de geração sonora e a classificação do instrumento segundo Sachs-Hornbostel. Foi elaborada uma ficha de catalogação e descrição organológica a partir do proposto por José Perez de Arce (1985). Pretende-se apresentar um catálogo destes instrumentos e colaborar para os estudos em arqueomusicologia na América Latina..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (2) / Mestrado acadêmico: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Lohana Gomes - Integrante / Simone Mesquita - Integrante / Rafael Severiano - Integrante / Jonas Feitosa - Integrante / Cristiana Barreto - Integrante / André Alves Gaby - Integrante.
2014 - 2016
Estilos de Etnomusicologia na Pan-Amazônia
Descrição: Trata-se de estudo comparativo sobre a produção de pesquisa em etnomusicologia nos países que compõem a Pan-Amazônia..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
2014 - 2016
21-Experimentação Poética
Descrição: Trata-se de uma criação litero-musical a partir do diálogo entre as linguagens artísticas literária, musical e visual. O produto final foi criado a partir da pesquisa oral e de vivências dos autores na comunidade do Km 21, na estrada de Terra-Alta, município de Castanhal, bem como a partir de levantamento bibliográfico sobre a história da ocupação da localidade a partir do início do século XX e relatos sobre o modo de vida e transformações pelas quais a localidade passou ao longo deste período. Os dados históricos obtidos foram recriados no formato de crônicas e temas de peças musicais para a formação piano e clarinete. A criação artística resultante é um livro-partitura com crônicas, música e expressão visual..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
2011 - 2013
Música e Mito no Alto Rio Negro: criação e transformação da humanidade
Descrição: O projeto tem como objetivo a compreensão sobre as conexões entre a mitologia e a música dos povos indígenas do Alto Rio Negro com base nas etnografias já disponíveis da literatura antropológica e musicológica, estudos teóricos e comparativos sobre o assunto e pesquisa de campo para o contato e observação in loco; Compreensão sobre a centralidade das práticas musicais fundadas sobre o complexo cultural e musicológico das flautas sagradas e sobre a cerimônia e culto a Miriá Porã Masú no processo de construção e transformação humana entre os povos indígenas do Alto Rio Negro. O projeto conta com interlocução de pesquisadores na Universidade Federal do Amazonas, Museu Paraense Emílio Goeldi e University of Flórida, além congregar alunos de IC, projetos de TCC e bolsista PNPD/CAPES..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (3) / Mestrado acadêmico: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Antõnio Maria Santos - Integrante / Mariana Gabbay Braga - Integrante / Glaucia Mello - Integrante / Lohana Gomes - Integrante / Deise Lucy Oliveira Montardo - Integrante / Robin Michael Wrigth - Integrante / Denize do Socorro franco Carvalho - Integrante / Benedito Marcel Sassim Sena - Integrante.Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Auxílio financeiro / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 4 / Número de orientações: 7
2009 - 2012
Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes à época de sua re-inauguração (1929-1985): estrutura e prática pedagógica
Descrição: Objetiva a compreensão das transformações na estrutura pedagógica do IECG a partir da metodologia da história oral e história de vida, bem como a partir do acervo da instituição..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador.
Número de produções C, T & A: 7
2008 - 2011
Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã, Am.
Descrição: Estudo das relações entre mito e música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã, visando compreender a performance musical e ritual e suas relações com o corpo mitológico desse clã..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (1) / Mestrado acadêmico: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Antõnio Maria Santos - Integrante / Mariana Gabbay Braga - Integrante / Glaucia Mello - Integrante / Lohana Gomes - Integrante.Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Auxílio financeiro / Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa - Bolsa / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 25 / Número de orientações: 3
2008 - 2009
Inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó, Pará
Descrição: Inventário das festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó - Pará..
Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (2) / Doutorado: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Verena Benchimol Abufaiad - Integrante / Thais Cibelle Araújo - Integrante / Ana Luiza Leal - Integrante.Financiador(es): Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 5 / Número de orientações: 1
2007 - 2007
Inventário da Festividade do Glorioso São Sebastião, Cachoeira do Arari, Marajó, Pará
Descrição: A festa em homenagem a São Sebastião na cidade de Cachoeira do Arari, segundo relato dos moradores da cidade, acontece há mais de 100 anos. dos moradores da cidade. É uma das mais expressivas da Ilha e reúne, de 10 a 20 de janeiro, pessoas de todos os cantos do Marajó, do Pará e de outros estados do Brasil. Embora o dia do santo seja 20 de janeiro, a preparação da festa começa seis meses antes (em junho), quando um grupo de foliões percorre casas, fazendas e retiros da região rezando ladainhas em latim e cantando folias, na chamada ?esmolação?, com o fim de arrecadar recursos e donativos para os dias de festa. São percorrido retiros e fazendas nos município de Cachoeira do Arari, Ponta de Pedras, Santa Cruz do Arari e Chaves. No itinerário que é fixo, mais de 200 localidades são percorridas a cavalo ou de barco. A comissão é constituída por violeiros, tamborineiro e bandeireiro, que têm como repertório músicas em reverência ao Santo. As Folias constituem um repertório ligado à procissão que a Comissão faz durante o período da esmolação. As letras geralmente glorificam o santo e pedem licença para entrar nas casas visitadas por ele. As Ladainhas, por sua vez, estão ligadas às devoções familiares e em frente ao santo. São cantadas em latim nas novenas nas casas das pessoas e no final da festa. As Marchinhas são tocadas pela banda de música durante o período em que os mastros caminham pela cidade para serem levantados e, depois, derrubados. A transmissão desses conhecimentos musicais implica também na assimilação da manifestação cultural como um todo. Essa pesquisa teve como objetivo a descrição e registro dos repertórios musicais da festividade, além da identificação e descrição dos três repertórios musicais; descrição dos instrumentos musicais e compreensão dos processos de transmissão musical. Além da identificação dos diversos bens culturais conectados à festividade como um todo..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (1) / Especialização: (1) / Mestrado acadêmico: (2) / Doutorado: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Carla Belas - Integrante / Karla Oliveira - Integrante / Edgar Chagas - Integrante / Paulo Carvalho - Integrante / Vanda Pantoja - Integrante / Verena Benchimol Abufaiad - Integrante.Financiador(es): Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional - Outra.
Número de produções C, T & A: 6 / Número de orientações: 1
2006 - 2007
Música e Sociedade Indígena na Amazônia
Descrição: No contexto da pesquisa em música, principalmente no que concerne à pesquisa nas culturas musicais amazônicas, é justo e necessário que se tenha como ponto de partida os conceitos de música e de cultura, tal como propõem Merriam (1964) e Nettl (1983). A Amazônia oferece uma pluralidade cultural tão grande quanto a sua biodiversidade, tendo em vista as comunidades indígenas, quilombolas, ribeirinhas, imigrantes e urbanas mesmo. Diante do mosaico musical, a busca por caminhos que possibilitem uma compreensão das particularidades dessas culturas musicais se apresenta enquanto desafio para a etnomusicologia, na mesma medida em que se impõe enquanto desafio teórico em que urgem perspectivas que considerem uma ação mais participativa dessas comunidades no trabalho etnográfico, assim, a etnomusicologia se depara com demandas que ultrapassam as fronteiras de uma mera etnografia ou levantamento e registro fonográfico de repertórios musicais. Tais implicações assumem uma conotação mais acentuada se pensarmos no âmbito das pesquisas desenvolvidas nas universidades, geralmente realizadas com poucos recursos para trabalho de campo. No contexto das políticas públicas brasileiras no tocante ao patrimônio imaterial, uma trajetória vem se firmando enquanto possibilidade de avanço nos registros dessas manifestações musicais para posterior tombamento e fortalecimento das mesmas nas comunidades. Tais mecanismos jurídicos têm suas raízes no anteprojeto elaborado por Mário de Andrade em 1936, trajetória essa que culminou com o decreto 3.551/2000 que prevê o registro e tombamento do patrimônio imaterial brasileiro (MinC, 2003). Assim, os conceitos de música e cultura abarcam, ainda, as noções de preservação, tombamento e registro, caminhos que conduzem a reflexões acerca do próprio fazer etnográfico dentro do percurso da etnomusicologia..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (2) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Antõnio Maria Santos - Integrante / Thiago Kunz - Integrante / Thais Cibelle Araújo - Integrante.Financiador(es): Museu Paraense Emílio Goeldi - Cooperação / Universidade Federal do Pará - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 26 / Número de orientações: 2
2005 - 2005
Registro e Documentação da Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes
Descrição: registro e documentação dos documentos existentes no acervo da instituição, além de realização de entrevistas com professores da instituição, bem como captação de material impresso, iconográfico para agregação no acervo..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Graduação: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Pires, Carlos - Integrante / Furtado, Renato - Integrante.
Número de produções C, T & A: 7
2003 - 2004
História da Escola de Música da Universidade Federal do Pará
Descrição: Organização de acervo documental e feitura de livro sobre a Memória da EMUFPA através do método da história oral e história de vida bem como apoio documental escrito e audio-visual..
Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa.
Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (1) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador.Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Auxílio financeiro / Universidade Federal do Pará - Auxílio financeiro.


Projetos de extensão


2009 - 2010
Arte em Toda Parte: história e diversidade cultural brasileira
Descrição: O presente projeto pretende oferecer um apoio técnico ao ensino da disciplina História no E.E.E.M.F. Augusto Meira, na cidade de Belém no estado do Pará, através da interdisciplinaridade e inserção de temáticas relativas à História da Música Brasileira..
Situação: Em andamento; Natureza: Extensão.
Alunos envolvidos: Graduação: (6) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Ana Luiza Leal - Integrante.Financiador(es): Secretaria de Estado de Educação do Pará - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 3
2008 - 2009
PROINT Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais
Descrição: Projeto de ensino que visa a democratização da arte através do oferecimento de oficinas de música gratuita à comunidade do entorno da UFPA, bem como fornecer lócus de atuação em estágio para os discentes do curso de Licenciatura Plena em Música, vinculando cada plano de trabalho a um contexto específico através de temas transversais, atuando no conteúdo programático das oficinas..
Situação: Em andamento; Natureza: Extensão.
Alunos envolvidos: Graduação: (6) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Coordenador / Ana Luiza Leal - Integrante / Leitão, Filipe - Integrante / Moreno, Marcellino - Integrante / Gaby, André - Integrante.Financiador(es): Universidade Federal do Pará - Auxílio financeiro.
Número de produções C, T & A: 2


Outros Projetos


2006 - 2007
Música e Serviço Social: Integrando Saberes
Descrição: Busca realizar ações participativas de educação musical e pesquisa na comunidade do bairro do Guamá, no entorno da UFPA, com adolescentes..
Situação: Concluído; Natureza: Outra.
Alunos envolvidos: Graduação: (2) .
Integrantes: Líliam Cristina Barros Cohen - Integrante / Ana Luiza Leal - Coordenador.Financiador(es): Universidade Federal do Pará - Auxílio financeiro.Número de orientações: 1


Áreas de atuação


1.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes / Área: Artes / Subárea: Música/Especialidade: Etnomusicologia.
2.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes / Área: Artes / Subárea: Música/Especialidade: Piano.
3.
Grande área: Lingüística, Letras e Artes / Área: Artes / Subárea: Música/Especialidade: Musicologia Histórica.


Idiomas


Inglês
Compreende Bem, Fala Razoavelmente, Lê Bem, Escreve Razoavelmente.
Espanhol
Compreende Bem, Fala Bem, Lê Bem, Escreve Bem.
Francês
Compreende Bem, Fala Pouco, Lê Bem, Escreve Razoavelmente.


Prêmios e títulos


2014
Prêmio PROEX de Literatura - categoria conto, publicação, Universidade Federal do Pará.
2014
VI Prêmio PROEX de Arte e Cultura, Pró-reitoria de Extensão da UFPA.


Produções



Produção bibliográfica
Artigos completos publicados em periódicos

1.
BARROS, LÍLIAM2018BARROS, LÍLIAM. Apresentação. INTERETHNIC@ - REVISTA DE ESTUDOS EM RELAÇÕES INTERÉTNICAS, v. 21, p. 3-4, 2018.

2.
CARVALHO, J. J.2016CARVALHO, J. J. ; BARROS, Líliam ; FERREIRA, A. ; CHADA, S. M. M. . The Meeting of Knowledges as a Contribution to Ethnomusicology and Music Education. THE WORLD OF MUSIC (WILHELMSHAVEN), v. 5, p. 111-133, 2016.

3.
BARROS, Líliam2016BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. ; BARROS, B. E. S ; SILVA, R. L. B. D. ; LOBATO, Nathalia . Ouvir e Ver o Marco da Légua. VISAGEM, v. 2, p. 53 - 74, 2016.

4.
BARROS, Líliam2016BARROS, Líliam. Música e sociabilidade no Alto Rio Negro. TRANS (BARCELONA), v. 20, p. 1-21, 2016.

5.
BARROS, Líliam2016BARROS, Líliam; Sousa, R. P. . Suportes e materiais etnográficos como possibilidade de construção de conhecimento em etnomusicologia: gravações sonoras e fotografias. MÚSICA EM CONTEXTO (UNB), v. 1, p. 237-250, 2016.

6.
BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2015BARROS, Líliam; WRIGTH, R. M. . ?Music, Ritual and Cosmology of the Desana and Baniwa People of the Upper Rio Negro, Amazon, Brazil: a Collaborative Research. El Oído Pensante, v. 3, p. 1-21, 2015.

7.
BARROS, LÍLIAM2015BARROS, LÍLIAM; SILVEIRA, MAURA ; SEVERIANO, RAFAEL ; GOMES, LOHANA ; MAYONN, SIDNEY . Música ameríndia no Brasil pré-colonial: uma aproximação com os casos dos Tupinambá e Tapajó. Opus (Belo Horizonte. Online), v. 21, p. 149-182, 2015.

8.
BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2015BARROS, Líliam; BACCINO, M. . Capoeira na disciplina Sociologia da Música. Per Musi, p. 323-337, 2015.

9.
BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2013BARROS, Líliam. Alternância e sociabilidade no repertório de Cariço e Japurutú entre um clã Desana , Alto Rio Negro, AM. Revista Estudos Amazônicos, v. X, p. 137-166-166, 2013.

10.
BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2013BARROS, Líliam. Reseña de Mello, Glaucia Buratto. 2013. Yurupari: o dono das flautas sagradas do Rio Negro. Mitologia e Simbolismo. Belém/ Pará: Paka-Tatu. El Oído Pensante, v. 3, p. 1-5, 2013.

11.
1BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2012BARROS, Líliam. O Kapiwayá e o seu lugar no universo músico-coreográfico-ritual em um clã Desana, alto rio Negro, Amazonas. BOLETIM DO MUSEU PARAENSE EMÍLIO GOELDI. CIÊNCIAS HUMANAS, v. 7, p. 509-523, 2012.

12.
2BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2011BARROS, Líliam. Pontos sobre a pesquisa em música no Pará. MÚSICA & CULTURA (SALVADOR. ONLINE), v. 6, p. 1-7, 2011.

13.
3BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2007BARROS, Líliam; SANTOS, Antõnio Maria . Fronteiras étnicas nos repertórios musicais das 'festas de santo' em São Gabriel da Cachoeira, Alto Rio Negro, Am.. Boletim do Museu Paraense Emilio Goeldi. Antropologia, v. 2, p. 23-53, 2007.

14.
4BARROS, Líliam;BARROS, LÍLIAM2003 BARROS, Líliam. Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto: São Gabriel da Cachoeira, Am.. ICTUS (PPGMUS/UFBA), Salvador, v. IV, 2003.

Livros publicados/organizados ou edições
1.
BARROS, Líliam. 21. 72. ed. Belém: Paka-Tatu, 2015. v. 1.

2.
BARROS, Líliam; VIEIRA, L. B. . Instituto Estadual Carlos Gomes: 120 anos de história. 1. ed. Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2015. v. 1. 355p .

3.
BARROS, Líliam; ADADE, A. M. (Org.) . Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes 1895-1986. 1. ed. Belém: Imprensa Oficial do Estado do Pará, 2012. v. 1. 234p .

4.
BARROS, Líliam; AMARAL, P. M. G. (Org.) . Cadernos do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia Volume II. 1ª. ed. Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2011. v. 2º. 250p .

5.
BARROS, Líliam; SILVA, L. (Org.) ; BASTOS, F. (Org.) . Anais do I e II Congresso dos Estudantes de Música da UFPA - CEMUFPA. 1. ed. Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2011. v. 1. 200p .

6.
BARROS, Líliam; Maia, Gilda . Ode a uma Nobre Pianista. 1. ed. Belém: Pakatatu, 2010. v. 500. 150p .

7.
BARROS, Líliam. Cadernos do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 1. ed. Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes, 2010. v. 500. 92p .

8.
BARROS, Líliam. Repertórios Musicais em Trânsito: música e identidade étnica em São Gabriel da Cachoeira, Am.. 1. ed. Belém: EDUFPA, 2009. v. 500. 258p .

9.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol . Folias de São Sebastião: estudo da transmissão musical. Cachoeira do Arari, Marajó.. 1. ed. Belém: Instituto do Patrimônio Artístico e Nacional - IPHAN, 2008. v. 1. 210p .

10.
BARROS, Líliam; Gomes, Luciane . Memória e História: 40 anos da Escola de Música da UFPA.. 01. ed. Belém/ Pará: EDUFPA, 2004. v. 01. 124p .

Capítulos de livros publicados
1.
BARROS, Líliam. Primeiros Acordes: Música em Belém nas primeiras décadas do século XX. In: Adriana Valente Azulay. (Org.). Dóris Azevedo: Mãos que tocam. 1ed.Belém: Imprensa Oficial do Estado, 2017, v. 1, p. 39-61.

2.
CARVALHO, J. J. ; BARROS, Líliam ; CHADA, S. M. M. ; FERREIRA, A. . Etnomusicologia no Brasil. In: Angela Lühning; Rosângela Pereira de Tugny. (Org.). O Encontro de Saberes como uma Contribuição à Etnomusicologia e à Educação Musical. 1ed.Salvador: EDUFBA, 2016, v. 1, p. 140-166.

3.
Lago, J. M. P. ; BARROS, Líliam ; AMARAL, P. M. G. ; CHADA, S. M. M. . Interculturality and Musical Diversity in Belém. In: Antenor Ferreira Corrêa. (Org.). Music in an Intercultural Perspective. 1ed.Brasília: Strong, 2016, v. 1, p. 123-132.

4.
CARVALHO, J. J. ; BARROS, Líliam ; FERREIRA, A. ; CHADA, S. M. M. . O Encontro de Saberes como uma contribuição à etnomusicologia e à Educação Musical. In: Ângela Luhning; Rosângela Pereira de Tugny. (Org.). Etnomusicologia no Brasil. 1ed.Salvador: EDUFBA, 2016, v. 1, p. 199-236.

5.
BARROS, LÍLIAM. Prefácio. In: Giselle Guilhon. (Org.). Antropologia da Dança II. 1ed.Florianópolis: Insular, 2015, v. II, p. 11-16.

6.
BARROS, Líliam; VIEIRA, L. B. . À Guisa de Introdução: a trajetória do projeto Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes. In: Líliam Barros e Lia Braga Vieira. (Org.). Instituto Estadual Carlos Gomes: 120 anos de história. 1ed.Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2015, v. 1, p. 13-18.

7.
Furtado, J.R.M ; BARROS, Líliam ; Macedo, N. N. . Panorama da história do Instituto Estadual Carlos Gomes. In: Líliam Barros e Lia Braga Vieira. (Org.). Instituto Estadual Carlos Gomes: 120 anos de história. 1ed.Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2015, v. 1, p. 41-53.

8.
Meirelles, A ; Siqueira, D. P. D. ; Puget, D. M. P. ; Bezerra, J. A. S. ; Cano, J. A. S. ; VIEIRA, L. B. ; BARROS, Líliam ; Macedo, N. N. ; Cunha, P. T. ; Façanha, T. M. M. ; Pinheiro, T. P. B. C. . Lembranças do Cotidiano no Instituto Estadual Carlos Gomes. In: Líliam Barros e Lia Braga Vieira. (Org.). Instituto Estadual Carlos Gomes: 120 anos de história. 1ed.Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2015, v. 1, p. 69-350.

9.
BARROS, Líliam. O estudo dos instrumentos musicais brasileiro: uma breve revisão bibliográfica. In: Edir Lobato Duarte, Maria das Graças Santana da Silva. (Org.). Instrumentos Musicais Indígenas: A arte e a Coleção Etnográfica Curt Nimuendajú do Museu Paraense Emílio Goeldi. 1ed.Belém: Imprensa Oficial do Estado, 2014, v. 1, p. 11-26.

10.
BARROS, Líliam. Música, Cosmologia e a construção da pessoa entre os Desana, Alto Rio Negro, Am. In: Lia Braga Vieira, Lucas Robatto, Cristina Tourinho. (Org.). Trânsito entre fronteiras na Música. 1ed.Belém: PPGARTES, 2013, v. 1, p. 297-313.

11.
BARROS, Líliam. Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes à época de sua reinauguração (1929-1986). In: Líliam Cristina da Silva Barros, Ana Maria Adade. (Org.). Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes 1895-1986. 1ed.Belém: Imprensa Oficial do Estado do Pará, 2012, v. 1, p. 83-158.

12.
BARROS, Líliam; LEAL, A. L. ; ARAUJO, T. C. ; Abufaiad, Verena Benchimol . Inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó. In: Líliam Cristina da Silva Barros. (Org.). Cadernos do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 1ed.Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes, 2010, v. 1, p. 3-12.

13.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol . O repertório de ladainhas nas Festividades de São Sebastião na Ilha de Marajó. In: Líliam Cristina da Silva Barros. (Org.). Cadernos do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 1ed.Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes, 2010, v. 1, p. 13-24.

14.
BARROS, Líliam; MAGELLA JUNIOR, G. . Memória histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes à época da sua inauguração (1929-1986): estrutura e prática educacional.. In: Líliam Cristina da Silva Barros. (Org.). Cadernos do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 1ed.Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes, 2010, v. 11, p. 25-34.

15.
BARROS, Líliam. Folias e Ladainhas do Marajó. In: Vanda Pantoja. (Org.). Marajó: culturas e paisagens. 1ed.Belém: Instituto do Patrimõnio Histórico e Artístico Nacional, 2009, v. 1, p. 46-57.

16.
BARROS, Líliam. Festa de Santo Alberto: A Música como Manifestação de Identidade Indígena - Alto Rio Negro, Am.. In: Lia Braga Vieira. (Org.). Música e suas interfaces. 1ed.Belém: Editora da UEPA, 2005, v. 1, p. -.

Textos em jornais de notícias/revistas
1.
BARROS, Líliam. Eco do Sentido. Revista Raimundo: Revista da Nova Literatura Brasileira, Internet, p. 1 - 1, 01 jun. 2016.

2.
BARROS, Líliam; Maia, Gilda . A História da EMUFPA. SAM - Informativo da Escola de Música da UFPA, Belém/Pará, p. 2 - 8, 28 nov. 2003.

Trabalhos completos publicados em anais de congressos
1.
BARROS, Líliam. Caminhos da etnomusicologia e registros sonoros ameríndios no Brasil. In: 30º Reunião Brasileira de Antropologia, 2016, João Pessoa. Anais da 30a Reunião Brasileira de Antropologia: Políticas da Antropologia: Ética, Diversidade e Conflitos. Brasília: Associação Brasileira de Antropologia, 2016. v. 1.

2.
BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. ; Monte, Milton . Eco do Sentido. In: Congresso da Associação Nacional de Programas de Pós-Graduação em Música, 2016, Belo Horizonte. Anais do XXVI Congresso da ANPPOM: criação musical, criações artísticas e pesquisa acadêmica.. Belo Horizonte: Associação Nacional de Programas de Pós-Graduação em Música, 2016. v. 1.

3.
Lima, C. M. ; BARROS, Líliam . A prática do carimbó no Espaço Cultural Coisas de Negro: por uma etnomusicologia colaborativa. In: II Encontro Regional Norte da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2016, Belém - Pará. Anais do II Encontro Regional Norte da ABET: Etnomusicologia na contemporaneidade: diálogos e caminhos. Belém - Pará: Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2016. v. 1. p. 239-244.

4.
SEVERIANO, RAFAEL ; BARROS, Líliam . Os Tupinambá no Brasil colonial: saber -fazer instrumentos musicais. In: II Encontro Regional Norte da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2016, Belém - Pará. Anais do II Encontro Regional Norte da ABET: Etnomusicologia na contemporaneidade: diálogos e caminhos. Belém - Pará: Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2016. v. 1. p. 273-283.

5.
CARVALHO, J. J. ; FERREIRA, A. ; BARROS, Líliam ; GARCIA, S. M. C. ; Tugny, R.P . O Encontro de Saberes no ensino das artes na Universidade Federal do Pará. In: X Congreso Regional y III Pan-Americano de ISME - 2015, 2015, Lima. Actas 10ª Conferencia Latinoamericana y 3ª Conferencia Panamericana de la Sociedad Internacional de Educación Musica. Lima: Pontifícia Universidade Católica do Perú, 2015. v. 1. p. 520-540.

6.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. . Etnomusicologia e Educação Musical em diálogo: experiências pedagógicas na formação de professores de música na Universidade Federal do Pará. In: X Congreso Regional y III Pan-Americano de ISME - 2015, 2015, Lima. Actas 10ª Conferencia Latinoamericana y 3ª Conferencia Panamericana de la Sociedad Internacional de Educación Musica. Lima: Pontifícia Universidade Católica do Perú, 2015. v. 1. p. 158-164.

7.
BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. . 21 - Experimentação Poética - Prelúdio. In: XV Seminário Nacional de Pesquisa em Música da UFG, 2015, Goiânia. Anais do XV SEMPEM. Goiânia: Programa de Pós-Graduação em Música da EMAC, 2015. v. 1. p. 219-227.

8.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. ; SEVERIANO, R. . A Pesquisa e o Laboratório de Etnomusicologia da Universidade Federal do Pará: uma análise interpretativa. In: XXV Congresso da ANPPOM, 2015, Vitória - Espírito Santo. Anais do XXV Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música ? Vitória ? 2015. Vitória - Espírito Santo: Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, 2015. v. 1. p. 1-8.

9.
SEVERIANO, R. ; BARROS, Líliam . Antropofagia ritual dos Tupinambá: considerações sobre aspectos sonoros do rito. In: II Jornada de Etnomusicologia, 2015, Belém - Pará. Anais da II Jornada de Etnomusicologia. Belém - Pará: Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2015. v. 1. p. 34-45.

10.
Costa, C. ; BARROS, Líliam . Criação de acervo de réplicas de instrumentos musicais Tapajônicos e Marajoaras no Laboratório de Etnomusicologia. In: II Jornada de Etnomusicologia, 2015, Belém - Pará. Anais da II Jornada de Etnomusicologia. Belém - Pará: Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2015. v. 1. p. 114-119.

11.
Puget, D ; BARROS, Líliam . Amanheceu, pai d?égua! O sonho cabano faz samba de enredo no carnaval paraense. In: II Jornada de Etnomusicologia, 2015, Belém - Pará. Anais da II Jornada de Etnomusicologia. Belém - Pará: Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2015. v. 1. p. 104-113.

12.
CHADA, S. M. M. ; BARROS, Líliam ; Owtake, C . Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais. In: 6 Congresso Brasileiro de Extensão Universitária, 2014, Belém. Anais do 6 Congresso Brasileiro de Extensão Universitária. Belém: EDUFPA, 2014. v. 1. p. 329-336.

13.
CARVALHO, J. J. ; CHADA, S. M. M. ; BARROS, Líliam ; AMARAL, P. M. G. ; GOMES, L. ; LAGO, J. . Encontro de Saberes: uma experiência de ensino e aprendizagem na disciplina Sociologia da Música na Universidade Federal do Pará. In: Congreso Nacional de Sociologia en Colombia, 2014, Medellín. Memórias do XI Congreso Nacional de Sociologia en Colombia. Medellín-Colombia, 2014. v. 1. p. sp-sp.

14.
GARCIA, S. M. C. ; BARROS, Líliam . Encontro de Saberes: uma experiência pedagógica nos Cursos de Graduação e Pós-Graduação da Universidade Federal do Pará. In: VIII ENCONTRO REGIONAL NORTE DA ABEM, 2014, Rio Branco. Anais do VII Encontro Reginal Norte da ABEM. Rio Branco: EDUFAL, 2014. v. 1. p. 55-62.

15.
BARROS, Líliam; Galvão R. ; Galvão M. ; Alves E. ; Braga M. ; Sena B. ; GOMES, L. ; Carvalho D. . O corpo e a música na mitologia do Alto Rio Negro: a importância dos adornos corporais a partir do conhecimento do clã Desana Guahari Diputiro Porã, Iauareté, Amazonas.. In: www.fbpartes.ufpa.br, 2013, Belém. Corpos entre artes/ artes entre corpos. Belém: PPGARTES, 2013. v. 1. p. 30-39.

16.
BARROS, Líliam. A transformação da humanidade ? música e cosmologia entre os Desana no Alto Rio Negro. In: Congresso da Associação Brasileira de Antropologia, 2010, Belém. Anais do Congresso da Associação Brasileira de Antropologia. Brasília: Associação Brasileira de Antropologia, 2010.

17.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol . Folias de São Sebastião: um estudo da transmissão musical. In: Encontro Nacional da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2008, Maceió. Anais do VI ENABET, 2008.

18.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. In: Encontro Nacional da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2008, Maceió. Anais do IV ENABET, 2008.

19.
ARAUJO, T. C. ; BARROS, Líliam . Estudo do Repertório de Rezas nas Festas de Santo em São Gabriel da Cachoeira: por uma compreensão dos processos de transmissão musical. In: Encontro Nacional da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2008, Maceió. Anais do IV ENABET, 2008.

20.
BARROS, Líliam; CHARONE, N. . Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais. In: Seminários de Extensão do ICA, 2008, Belém. Anais do II Seminários do ICA. Belém: EDUFPA, 2008.

21.
BARROS, Líliam; Pires, Carlos ; Furtado, Renato . Registro e Documentação da Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes. In: III Forum de Pesquisa em Arte, 2006, Belém. Anais do III Forum de Pesquisa emArte. Belém - Pará: EDUFPA, 2006.

22.
BARROS, Líliam; Maia, Gilda . Nobre Família, Nobre Lenita: O estudo do individual em música. In: Congresso da Associação Nacional de Pós-Graduação em Música - ANPOM, 2006, Brasília. Anais do Congresso da ANPOM, 2006.

23.
BARROS, Líliam. Repertórios Culturais em São Gabriel da Cachoeira. In: Congresso da Associação Nacional de Pós-Graduação em Música, 2006, Brasília. Anais do Congresso da ANPOM, 2006.

24.
BARROS, Líliam. Música e Etnicidade nos Repertórios Musicais de São Gabriel da Cachoeira, Alto Rio Negro, Am.. In: III Encontro da Associação nacional de Etnomusicologia, 2006, São paulo. Anais do III Congresso da ABET, 2006.

25.
BARROS, Líliam. Repertórios Musicais Culturais em São Gabriel da Cachoeira, Am. In: Congresso da Associação Nacional de Pós-Graduação em Música - ANPOM, 2006, Brasília. Anais do Congresso da Associação nacional de pós-graduação em Música - ANPOM, 2006.

26.
BARROS, Líliam. Música e Etnicidade nos Repertórios Musicais de São Gabriel da Cachoeira, Alto Rio Negro, Am.. In: III Encontro da Associação nacional de Etnomusicologia, 2006, São paulo. Anais do III Congresso da ABET, 2006.

27.
BARROS, Líliam. Festribal e Festas de Santo: Por uma classificação dos Repertórios Musicais, SGC, Am. In: II Congresso da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2005, Salvador. Anais do II Congresso da ABET. Salvador: edufba, 2005.

28.
BARROS, Líliam. Festribal em São Gabriel da Cachoeira: Por uma classificação dos repertórios musicais. In: II Encontro Nacional da ABET, 2004, Salvador/ Bahia. II Encontro Nacional da ABET - Artigos., 2004.

Resumos publicados em anais de congressos
1.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. . Encontro de Saberes: uma experiência pedagógica nos Cursos de Graduação e Pós-Graduação da Universidade Federal do Pará. In: VIII ENCONTRO REGIONAL NORTE DA ABEM, 2014, Rio Branco. Caderno de Resumos do Encontro Regional Norte da Associação Brasileira de Educação Musical - ABEM. Belém: Programa de Pós-Graduação em Artes, 2014. v. 1. p. 31-31.

2.
BARROS, Líliam; Pires, Carlos ; Furtado, Renato . Registro e Documentação da Memória Histórica do Instituto Estadual carlos Gomes. In: Fórum de Pesquisa em Arte, 2006, Belém. Caderno de Resumos do Fórum de Pesquisa em Arte. Belém: EDUFPA, 2006.

3.
BARROS, Líliam. Festribal e Festas de Santo: Música e Identidade Indígena em São Gabriel da Cachoeira. In: Fórum de Pesquisa em Arte, 2006, Belém. Caderno de Resumos do Fórum de Pesquisa em Arte. Belém: EDUFPA, 2006.

4.
BARROS, Líliam. Caminho de Santo: O Tempo das Festas de Santo em São Gabriel da Cachoeira, Am.. In: V Reunião de Antropologia do Mercosul, 2003, Florianópolis. V Reunião de Antropologia do Mercosul: Antropologia em Perspectivas. Florianópolis: Nova Letra, 2003. v. 1. p. 201-201.

5.
BARROS, Líliam. Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto, São Gabriel da Cachoeira, Am.. In: VIII Reunião de Antropólogos do Norte e Nordeste - ABANNE, 2003, São Luis - Maranhão. VIII ABANNE - Reunião de Antropólogos do Norte e Nordeste.. São Luis - Maranhão: Elizabeth Maria Beserra Coelho, 2003. v. 1. p. 94-94.

6.
BARROS, Líliam. Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto: Alto Rio Negro, Am.. In: I Congresso da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2002, Recife. cd, 2002.

7.
BARROS, Líliam. A Música Vocal e Instrumental dos Índios Tukano(Amazonas) : Função e Expressão da Música Indígena.. In: Semminário de Iniciação Científica, 2001, Belém. IX Seminário de Iniciação Científica: Livro de Resumos Pibic. Belém: Museu Paraense Emílio Goeldi, 2001. v. IX. p. 36-36.

Artigos aceitos para publicação
1.
FERREIRA, A. ; CARVALHO, J. J. ; BARROS, Líliam ; CHADA, S. M. M. . Meeting of Knowledge:a contribution to ethnomusicology in Brazil. The World of Music (Wilhelmshaven), 2016.

2.
BARROS, Líliam. Música e sociabilidade no Alto Rio Negro, Amazonas, Brasil. Trans (Barcelona), 2016.

Apresentações de Trabalho
1.
BARROS, Líliam. Registros Musicais e Memórias Indígenas no Brasil: relato de experiência. 2015. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

2.
BARROS, Líliam. Arqueologia Musical Amazônica. 2014. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

3.
BARROS, Líliam; GOMES, L. . The Cataloguing of Musical Instruments from the Tapajônica Collection at the Emílio Goeldi Museum in Belém - Pará - Brazil. 2014. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

4.
LAGO, J. ; BARROS, Líliam . Ethnomusicology and Musical Education: Experiences in Music Teachers Training at the Federal University of Pará. 2014. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

5.
BARROS, Líliam; BACCINO, M. . Teaching and Learning Capoeira - An Experience at the Federal University of Pará School of Music. 2014. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

6.
CARVALHO, J. J. ; CHADA, S. M. M. ; BARROS, Líliam ; AMARAL, P. M. G. ; LAGO, J. ; GOMES, L. . Encontro de Saberes: uma experiência de ensino e aprendizagem na disciplina Sociologia da Música na Universidade Federal do Pará. 2014. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

7.
BARROS, Líliam. A pesquisa em etnomusicologia no Pará. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

8.
BARROS, Líliam. Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

9.
BARROS, Líliam. Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 2014. (Apresentação de Trabalho/Outra).

10.
BARROS, Líliam. Desafios da Pesquisa em Etnomusicologia na Amazônia. 2014. (Apresentação de Trabalho/Simpósio).

11.
BARROS, Líliam. Folias e ladainhas na Festividade do Glorioso São Sebastião em Cachoeira do Arari, Marajó. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

12.
LEAL, A. L. ; BARROS, Líliam . A proteção da propriedade intelectual dos bens culturais dos povos tradicionais - uma abordagem jurídica e artística. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

13.
BARROS, Líliam. A Maloca como centro da vida. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

14.
BARROS, Líliam. Caminhos da pesquisa em música no Pará. 2011. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

15.
BARROS, Líliam. Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes 1928-1986. 2011. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

16.
BARROS, Líliam; LEAL, A. L. ; Silva, Socorro . Arte em toda parte: história e diversidade musical brasileira. 2010. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

17.
BARROS, Líliam. Mito e Música no clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2010. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

18.
BARROS, Líliam. Mito e Música no clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2010. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

19.
MAGELLA JUNIOR, G. ; BARROS, Líliam . MÚSICA E HISTÓRIA: MEMÓRIAS DE PROFESSORAS DO INSTITUTO ESTADUAL CARLOS GOMES DE BELÉM-PA (1929-1986). 2009. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

20.
BARROS, Líliam; MAGELLA JUNIOR, G. . Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes. 2009. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

21.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2009. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

22.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2009. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

23.
BARROS, Líliam. Música, Cosmologia e a construção da pessoa entre os Desana.. 2009. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

24.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2009. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

25.
BARROS, Líliam; MAGELLA JUNIOR, G. . Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes. 2009. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

26.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol . Ladainhas de 'São Sebastião no Marajó. 2009. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

27.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol ; ARAUJO, T. C. ; LEAL, A. L. . Inventário das Festividades de são Sebastião na Ilha do Marajó. 2009. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

28.
BARROS, Líliam. Inventário de São Sebastião na Ilha do Marajó. 2009. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

29.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2008. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

30.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2008. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

31.
BARROS, Líliam; Abufaiad, Verena Benchimol . Folias de São Sebastião: um estudo da transmissão musical. 2008. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

32.
BARROS, Líliam. Acervos e Memória Musical na Amazônia. 2008. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

33.
BARROS, Líliam. Música e Sociedade Indígena na Amazônia. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

34.
BARROS, Líliam. Pesquisa em Música na Amazônia. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

35.
Abufaiad, Verena Benchimol ; BARROS, Líliam . As folias de São Sebastião - processos de transmissão musical. 2007. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

36.
Abufaiad, Verena Benchimol ; BARROS, Líliam . As folias de São Sebastião - processos de transmissão musical. 2007. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

37.
BARROS, Líliam; Monte, Milton ; ROCHA, K. . Duo Quirirú - canto e piano. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

38.
BARROS, Líliam. Música e Sociedade Indígena na Amazônia. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

39.
BARROS, Líliam. Música e Etnicidade nos Repertórios Musicais de São Gabriel da Cachoeira, Alto Rio Negro, Am.. 2006. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

40.
BARROS, Líliam; Pires, Carlos ; Furtado, Renato . Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes. 2006. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

Outras produções bibliográficas
1.
BARROS, Líliam; AMARAL, P. M. G. . Prefácio. Florianópolis, 2013. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

2.
BARROS, Líliam; LAGO, J. ; RAIOL, M. . Seminário de pesquisa em música do Pará: pesquisa, difusão e patrimonialização das práticas musicais. Belém: Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 2011 (Caderno de resumos).


Produção técnica
Trabalhos técnicos
1.
BARROS, Líliam; LEAL, A. L. ; Abufaiad, Verena Benchimol ; ARAUJO, T. C. . Relatório Final do Inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó. 2009.

2.
BARROS, Líliam; BELAS, C. ; Abufaiad, Verena Benchimol ; CARVALHO, P. ; CHAGAS, E. ; OLIVEIRA, K. ; PANTOJA, V. ; ANDREWS, G. . Relatório Final do Inventário das Festividades do Glorioso São Sebastião. 2007.

3.
BARROS, Líliam; SANTOS, Antõnio Maria . Relatório Final do Projeto de Pesquisa Música e Sociedade Indígena na Amazõnia. 2007.

4.
BELAS, C. ; BARROS, Líliam ; PANTOJA, V. ; CHAGAS, E. ; OLIVEIRA, K. ; CARVALHO, P. . INRC Marajó: Relatório de Atividades realizadas. 2005.

5.
BELAS, C. ; BARROS, Líliam ; CHAGAS, E. ; OLIVEIRA, K. ; CARVALHO, P. . INRC Marajó: Relatório de atividades - Julho a Dezembro de 2004. 2004.

6.
BARROS, Líliam. Folclore Musical - MUS 067, Disciplina Semestral. 2002.

Entrevistas, mesas redondas, programas e comentários na mídia
1.
MEDEIROS, A. ; BARROS, Líliam . Entrevista sobre o Programa de Pós-Graduação da UFPA. 2014. (Programa de rádio ou TV/Entrevista).

2.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. . Web Radio da UFPA. 2014. (Programa de rádio ou TV/Entrevista).

3.
BARROS, Líliam. Programa Sem censura Pará. 2012. (Programa de rádio ou TV/Entrevista).

Redes sociais, websites e blogs
1.
BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. . Experimentação Poética. 2015; Tema: Poéticas e interfaces entre linguagens artísticas. (Blog).

2.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. ; AMARAL, P. M. G. . Música e Identidade na Amazônia. 2015; Tema: Pesquisas desenvolvidas pelo grupo de pesquisa Música e Identidade na Amazônia. (Blog).


Demais tipos de produção técnica
1.
BARROS, Líliam. Introdução a Etnomusicologia. 2014. (Curso de curta duração ministrado/Extensão).

2.
VEIGA, J. ; BARROS, Líliam . Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes à época de sua re-inauguração (1929-1985): estrutura e prática pedagógica. 2011. (Relatório de pesquisa).

3.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2011. (Relatório de pesquisa).

4.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2010. (Relatório de pesquisa).

5.
BARROS, Líliam. Memória Histórica do Instituto Estadual Carlos Gomes à época de sua re-inauguração (1929 a 1986): estrutura e prática educacional. 2010. (Relatório de pesquisa).

6.
BARROS, Líliam; Morais, Ítala Byanca . Capacitação para Inventário Nacional de Referências Culturais. 2009. (Curso de curta duração ministrado/Outra).

7.
BARROS, Líliam. Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã, Am.. 2009. (Relatório de pesquisa).

8.
BARROS, Líliam; LEAL, A. L. ; Abufaiad, Verena Benchimol ; ARAUJO, T. C. . Relatório Final do inventário das Festividades de São Sebastião na Ilha do Marajó. 2009. (Relatório de pesquisa).

9.
BARROS, Líliam. Relatório final de pós-doutorado Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2009. (Relatório de pesquisa).

10.
BARROS, Líliam. Relatório final do projeto de extensão Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais. 2008. (Relatório de pesquisa).

11.
BARROS, Líliam. Música e Sociedade Indígena na Amazônia. 2007. (Relatório de pesquisa).

12.
BARROS, Líliam; BARROS, T. V. . Relatório final Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais. 2007. (Relatório de pesquisa).

13.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Relatório final do Duo Quirirú - canto e piano. 2007. (Relatório de pesquisa).

14.
BELAS, C. ; BARROS, Líliam ; CHAGAS, E. ; PANTOJA, V. ; CARVALHO, P. ; OLIVEIRA, K. . Marajó: Conhecer e Preservar: Relatório Final de Pesquisa. 2005. (Relatório de pesquisa).

15.
BELAS, C. ; BARROS, Líliam ; CHAGAS, E. ; PANTOJA, V. ; OLIVEIRA, K. ; CARVALHO, P. . Marajó: Conhecer e Preservar - Relatório Final. 2004. (Relatório de pesquisa).

16.
BARROS, Líliam. Oficina sobre Música Indígena. 2003. (Curso de curta duração ministrado/Extensão).


Produção artística/cultural
Música
1.
BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. . 21. 2015. Interpretação.

2.
FRAGA, V. ; BARROS, Líliam . Recital de Clarineta e Piano. 2014. Interpretação.

3.
BARROS, Líliam; COHEN, M. J. C. ; LOPES, T. . 'De ouvir falar'. 2014. Interpretação.

4.
Lander, Marcos ; BARROS, Líliam . Recital de Clarineta e Piano. 2013. Interpretação.

5.
ALVES, A. ; BARROS, Líliam . Recital de Requinta e Piano. 2013. Interpretação.

6.
COHEN, M. ; BARROS, Líliam . Recital de Requinta e Piano. 2013. Interpretação.

7.
PIRES, R. ; BARROS, Líliam . Encontro da Associação Brasileira de Clarinetistas. 2010. Interpretação.

8.
COHEN, M. ; BARROS, Líliam . Concerto de Clarineta. 2010. Interpretação.

9.
BALTHAZAR, L. ; AMORIM, H. ; BARROS, Líliam . Recital de Clarineta e Piano. 2010. Interpretação.

10.
COHEN, M. ; BARROS, Líliam ; CUNHA, D. . Recital de clarinete - Encontro da ABC. 2010. Interpretação.

11.
BALTHAZAR, L. ; BARROS, Líliam . Recital de Clarineta. 2009. Interpretação.

12.
COHEN, M. ; BARROS, Líliam . Recital de clarineta e piano. 2009. Interpretação.

13.
BARROS, Líliam; BALTHAZAR, L. ; Prado, Vanessa . Recital de clarineta. 2009. Interpretação.

14.
BARROS, Líliam; BALTHAZAR, L. ; Prado, Vanessa ; Dellezoupoles, Sheila . Recital de clarineta. 2009. Interpretação.

15.
BARROS, Líliam; COHEN, M. ; Areal, Luciana . Recital de clarineta, oboé e piano. 2009. Interpretação.

16.
BARROS, Líliam; PAES, A. . Recital de clarinete. 2008. Interpretação.

17.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Recital de canto e piano. 2008. Interpretação.

18.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Recital de Canto Lírico - Bodas de Fígaro. 2008. Interpretação.

19.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Recital de Canto e Piano - As Bodas de Fígaro. 2008. Interpretação.

20.
BARROS, Líliam; Favacho, J.P. . Recital de clarinete e piano. 2007. Interpretação.

21.
BARROS, Líliam; GOMES, J. . Alunos em recital. 2007. Interpretação.

22.
BARROS, Líliam; JESUS, J. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

23.
BARROS, Líliam; PEREIRA, F. A. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

24.
BARROS, Líliam; MONTEIRO, J. M. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

25.
BARROS, Líliam; MORAES, R. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

26.
BARROS, Líliam; ANJOS, E. L. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

27.
BARROS, Líliam; BENTES, J. P. . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

28.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Recital do Duo Quirirú. 2007. Interpretação.

29.
BARROS, Líliam; Gilberto, Márcio ; Mendes, Herson . Recital de clarinete da classe do professor Joel B. 2007. Interpretação.

30.
BARROS, Líliam; AMARAL, C. ; BENTES, J. P. ; JESUS, J. ; MONTEIRO, J. M. ; PEREIRA, F. A. . Recital de clarineta do prof. claudionor amaral. 2007. Interpretação.

31.
BARROS, Líliam; Mendes, Herson . Recital de clarineta. 2007. Interpretação.

32.
BARROS, Líliam; ABREU, A. . XXII Festival de Música Brasileira. 2007. Interpretação.

33.
BARROS, Líliam; AMARAL, C. . XII Festival de Música Brasileira. 2007. Interpretação.

34.
BARROS, Líliam; VIGARIO, L. . XXII Festival de Música Brasileira - recital de alunos. 2007. Interpretação.

35.
BARROS, Líliam; SIQUEIRA, S. . Recital de trompa. 2007. Interpretação.

36.
BARROS, Líliam; MORAES, F. . Recital de tuba. 2007. Interpretação.

37.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . 34º Encontro de Arte - Recital do Duo Quirirú. 2007. Interpretação.

38.
BARROS, Líliam; Santos, Thayna . Recital de Canto e Piano. 2006. Interpretação.

39.
BARROS, Líliam; Mendes, Herson ; Gilberto, Márcio . Recital de Clarinete e Piano. 2006. Interpretação.

40.
BARROS, Líliam; Monte, Milton ; Fourget, Philipp . Recital de Canto e Piano. 2006. Apresentação de Obra (para compositores).

41.
BARROS, Líliam; Santos, Thayna . Recital de Canto e Piano. 2006. Interpretação.

42.
BARROS, Líliam; Monte, Milton . Recital de Canto e Piano. 2006. Apresentação de Obra (para compositores).

43.
BARROS, Líliam; AMARAL, C. . Sonata para Clarineta e Piano. 2005. Interpretação.

44.
BARROS, Líliam; AMARAL, C. . Recital de Clarinete. 2005. Interpretação.

45.
BARROS, Líliam. Recital de Música Indígena. 2004. Interpretação.

46.
BARROS, Líliam; VIDEIRA, R. . Homenagem a Carlos Gomes. 2004. Interpretação.

47.
BARROS, Líliam; ARAUJO, D. . XIX festival de Música Brasileira. 2004. Interpretação.

48.
BARROS, Líliam. Recital Chopin. 2003. Interpretação.

49.
BARROS, Líliam. Concerto para Piano e Orquestra de Saens - Saens. 2003. Interpretação.

50.
BARROS, Líliam; Souza, Josiclei . Sonatina para Clarineta e Piano de José Siqueira. 2003. Interpretação.

51.
BARROS, Líliam. Canção de Agreste e Dança. 2003. Interpretação.

52.
BARROS, Líliam. Recital dos alunos de iniciação à prática de bandas. 2003. Interpretação.

53.
BARROS, Líliam. II Concurso Nacional para Jovens Solistas da Orquestra Sinfônica da Bahia. 2003. Interpretação.

54.
BARROS, Líliam; CANTAO, J. F. . Poemas sem Palavras. 2003. Interpretação.

55.
BARROS, Líliam. Ode a Uma Nobre Pianista. 2003. Interpretação.

56.
BARROS, Líliam; CANTAO, J. F. . Prova pública de clarinete. 2003. Interpretação.

57.
BARROS, Líliam. Recital Arnaldo Rebello. 2002. Interpretação.

58.
BARROS, Líliam. Ano II Recital Sacro. 2002. Interpretação.

59.
BARROS, Líliam; LUZ, J. . Música para Voz. 1998. Interpretação.

60.
BARROS, Líliam. Recital Entre Nós. 1998. Interpretação.

61.
BARROS, Líliam. Prova Recital de Canto Complementar. 1998. Interpretação.

Artes Visuais
1.
BARROS, Líliam. I Festival Internacional de Fotografia Analógica y Procesos Alternativos. 2016. Fotografia.

2.
BARROS, Líliam; Gomes, Luciane ; Maia, Gilda . Memorial Altino Pimenta. 2003. Outra.

Demais trabalhos
1.
BARROS, Líliam. Oficina sobre Música Indígena. 2004 (Oficina) .

2.
BARROS, Líliam. Visão e Visões de Índio: uma proposta didática.. 2003 (Palestra) .



Bancas



Participação em bancas de trabalhos de conclusão
Mestrado
1.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M.; Stein. M. R. A.. Participação em banca de Rafael Severiano de Almeida. Os Tupinambá no Brasil Colonial: Aspectos da transmissão musical. 2016. Dissertação (Mestrado em Mestrado em Artes) - Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA.

2.
FREITAS, A. D.; BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M.; Mesquita, B. T. P.. Participação em banca de Leandro Machado Ferreira. Batuques da Marujada de Bragança-Pa: recurso metodológico para a educação básica e tecnológica. 2016. Dissertação (Mestrado em Mestrado em Artes) - Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA.

3.
BARROS, Líliam; BRIGIDA, M. S.; CHADA, S. M. M.; Alves, R. F. M.. Participação em banca de Dayse Maria Pamplona Puget. Amanheceu, Paid'égua! O sonho cabano faz samba de enredo no carnaval paraense. 2016. Dissertação (Mestrado em Mestrado em Artes) - Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA.

4.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M.; PIRES, C. A. V.. Participação em banca de Felipe Novaes Cantão. Três legendas de Jayme Ovalle: um estudo analítico-interpretativo. 2013. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

5.
VIEIRA, L. B.; BARROS, Líliam; LÜHNING, Ângela. Participação em banca de Marcelo Panplona Baccino. Berimbau na Aruã Capoeira de Belém do Pará: contexto, toques, cantigas, execução e transmissão. 2013. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

6.
VIEIRA, L. B.; COHEN, M. J. C.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Herson Mendes Amorim. CONTRIBUIÇÕES DAS BANDAS DE MÚSICA PARA A FORMAÇÃO DO INSTRUMENTISTA DE SOPRO EM BELÉM DO PARÁ. 2011. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

7.
FREITAS, A. D.; TOURINHO, A. C.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Tásilla Castro Rodrigues. Abrangência de oportunidades: as contribuições do método de ensino coletivo de violino e viola.. 2011. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

8.
FREITAS, A. D.; BARROS, Líliam; TOURINHO, A. C.. Participação em banca de Sérgio Figueiredo Bernardo. . A música na educação de pessoas com deficiência visual da unidade técnica especializada José Alvaro de Azevedo: em busca da criatividade e do processo de criação.. 2011. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

9.
BARROS, Líliam; GARCIA, S. M. C.; VIEIRA, L. B.. Participação em banca de Gilda Helena Gomes Maia. OS OLHARES SOBRE HELENA NOBRE E SUA ATIVIDADE ARTÍSTICA:. 2010. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

10.
BORDINI, R. M.; MOREIRA FILHO, A. B.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Elienay Gomes Carvalho. O ECLETISMO COMPOSICIONAL NA RE-ELABORAÇÃO DE GÊNEROS TRADICIONAIS PARAENSES: UMA RAPSÓDIA PARA BIG BAND. 2010. Dissertação (Mestrado em Música) - Universiedade Federal da Bahia.

11.
MARTINS, B.; BARROS, Líliam; CASTILLO, L. H. M.. Participação em banca de Keilla Michele Monteiro. Um Peixe Vivo na Amazônia: o Mundo-Açu nas canções do Cravo Carbono. 2010. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

12.
BARROS, Líliam; GARCIA, S. M. C.; AMARAL, P. M. G.. Participação em banca de Jefferson Aloysio Mello Luz. Cadê o Azulão: transformação e desaparecimento de um Cordão de Pássaros. 2010. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

13.
MARTINS, B.; CASTILLO, L. H. M.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Keila Monteiro. UM PEIXE VIVO NA AMAZÔNIA: O MUNDO-AÇU NAS CANÇÕES DO CRAVO CARBONO. 2010. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará.

Teses de doutorado
1.
COHEN, M. J. C.; CHADA, S. M. M.; SILVA, W.; BARROS, Líliam; GOMES, C.. Participação em banca de Luiz Pereira de Moraes Filho. Gestos imaginários: um olhar sobre o universo mítico amazônico. 2012. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

2.
CHADA, S. M. M.; BARROS, Líliam; VIEIRA, L. B.; LOUREIRO, J. J. P.; MARCONDES, C. E. M.. Participação em banca de Rosa Maria Mota da Silva. Cordão de Pássaro Corrupião: uma prática musical bragantina. 2012. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

3.
CHADA, S. M. M.; VIEIRA, L. B.; NEGRAO, L.; COSTA, A. M.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Maria José Pinto da Costa de Moraes.. Arraial do Pavulagem: a moderna tradição de uma prática musical. 2012. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

4.
BORDINI, R. M.; COHEN, M. J. C.; MOREIRA FILHO, A. B.; VIEIRA, L. B.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Carlos Augusto Vasconcelos Pires. Algoritmo composicional baseado na Teoria de Contornos: proposição e aplicações. 2012. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

5.
SCHWEBEL, H. K.; AMARAL, P. M. G.; BARROS, Líliam; CANTAO, J. F.; TOURINHO, A. C.. Participação em banca de Márcia Jorge Alivertti. A Construção da interpretação do cantor lírico a partir do texto poético: uma proposta de instrumento didático. 2012. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

6.
GARCIA, S. M. C.; Toni, F.; PERRONE, C.; BARROS, Líliam; LIMA, A.. Participação em banca de Mavilda Aliverti Raiol. O impacto da presença institucional numa prática musical: a Marujada de Bragança, Belém, Pará. 2011. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal da Bahia.

Qualificações de Mestrado
1.
BARROS, Líliam; CAMARGO, G. G.; BRIGIDA, M. S.. Participação em banca de Joelson Silva de Sousa. Muzenza no Jogo da Capoeira: um estudo etnográfico da performance. 2013. Exame de qualificação (Mestrando em Artes) - Universidade Federal do Pará.

2.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M.; AMARAL, P. M. G.. Participação em banca de Patrich Depailler Ferreira Moraes. Dona Onete e o Carimbó: um olhar etnomusicológico sobre a construção de um novo estilo musical. 2013. Exame de qualificação (Mestrando em Artes) - Universidade Federal do Pará.

3.
CAMARGO, G. G.; MONTARDO, D. L. O.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Barbara Dias dos Santos. Sapurahai: um estudo etnográfico do casamento Suruí à luz da etnografia ritual. 2013. Exame de qualificação (Mestrando em Artes) - Universidade Federal do Pará.

Monografias de cursos de aperfeiçoamento/especialização
1.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de André Alves Gaby. Stravinskyana: uma Obra Pós-Tonal de Linguagem Livre.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

2.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de José Renato Medeiros Furtado. Análise Musical da Fuga (Marcha Rancho) de Edino Krieger e sua Contribuição Enquanto Compositor do Gênero no Brasil.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

3.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Leonardo Venturieri. Sinfonia Atômica Nº1.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

4.
BARROS, Líliam; COHEN, M.; Costa V. F.. Participação em banca de Mariana Gabbay Braga. Interculturalidade musical em "Maracatu" de Egberto Gismonti.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

5.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Amílcar Gomes. Paroxismo para dois pianos.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

6.
BARROS, Líliam; COHEN, M.; Costa V. F.. Participação em banca de Thaina Roberta Souza. Cinco Micro canções para soprano, barítono e violino: uma abordagem do processo criativo de Marcos Cohen.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

7.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Elielson da Silva Gomes. Memorial: Pequena Suite para Quarteto de Saxofones.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

8.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Elienay Gomes Carvalho. Quartalbrass: o ecletismo de procedimentos composicionais e sua influência no estilo musical. 2010.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

9.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Emanuel Lima Cordeiro. Um Especialista em Ação.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

10.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Jefferson Aloysio Melo Luz. Paisagem Paraense com Chuva.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

11.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Humberto Valente Azulay. Frequências e Sensações: técnicas composicionais na música programática.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

12.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Fabrício Pinheiro Cruz. Perfeito Amor. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

13.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de José Agostinho da Fonseca Júnior. Morte e Ressurreição de Lázaro: uma abordagem musical à luz das técnicas composicionais do século XX.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

14.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Isac Rodrigues de Almeida. Samba do Déca. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

15.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Josiel de Souza Saldanha. Serial Jazz: uma interface musical usando linguagem atonal.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

16.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Moisés Freitas Gonçalves. Mozaico do Mozes.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

17.
Costa V. F.; COHEN, M.; BARROS, Líliam. Participação em banca de Cibelle Jemima Almida Donza. Sexteto para "Kahlar" - O Silêncio... : composição programática eletroacústica mista inspirada na obra "Arbol de la Esperanza Mantente Firme!" de Frida Kahlo.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

18.
COHEN, M.; BARROS, Líliam; Costa V. F.. Participação em banca de Carlos Augusto Vasconcelos Pires. Experimento Integrativo 1: Aplicação Composicional de Elementos da Teoria dos Contornos, da Técnica Serial, da Análise Schenkeriana, e do Conceito de Densidade em Música sob Enfoque da Integração.. 2010. Monografia (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará.

Trabalhos de conclusão de curso de graduação
1.
BARROS, Líliam. Participação em banca de Fernando Barros Vahia.Roda de Choro da "Casa do Gilson": Um olhar etnomusicológico. 2013. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará.

2.
BARROS, Líliam. Participação em banca de Antonio Kleiton Mendonça de Souza.A prática instrumental na Sam Band Pará: um estudo de caso. 2013. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará.

3.
BARROS, Líliam; GARCIA, S. M. C.; Owtake, C. Participação em banca de KARLLA GYZELLE RODRIGUES DE OLIVEIRA.Experimento Integrativo 1: Aplicação Composicional de Elementos da Teoria dos Contornos, da Técnica Serial, da Análise Schenkeriana, e do Conceito de Densidade em Música sob Enfoque da Integração.. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará.

4.
BARROS, Líliam; GARCIA, S. M. C.; COHEN, M.. Participação em banca de Raphael Dias Monteiro.Inclusão social através da música para crianças com TDAH.. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará.

5.
BARROS, Líliam; COHEN, M.; GARCIA, S. M. C.. Participação em banca de Samuel Silva Bezerra.Música e lúdico no desenvolvimento escolar de crianças do colégio publico Tiradentes Belém PA .. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará.

6.
BARROS, Líliam; COHEN, M.; GARCIA, S. M. C.. Participação em banca de Cleiton Satiro da Silva Magalhães..A criação do baixo elétrico . 2010.. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará.

7.
BARROS, Líliam; COHEN, M.; GARCIA, S. M. C.. Participação em banca de Jackson Péricles Neves Figueiredo.Projeto ananins acústicos: a música como alternativa de Inclusão social em comunidade carente .. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará.

8.
VIEIRA, L. B.; BARROS, Líliam; Owtake, C. Participação em banca de Alfredo Lima Abdon.OS CARIMBÓS DOS GRUPOS CRUZEIRINHO E ECO-MARAJOARA DO MUNICÍPIO DE SOURE. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música - Soure) - Universidade Federal do Pará.

9.
VIEIRA, L. B.; BARROS, Líliam; Owtake, C. Participação em banca de Anderson Barbosa da Costa.INTRODUÇÃO À HISTÓRIA DO LUNDUM MARAJOARA. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música - Soure) - Universidade Federal do Pará.

10.
VIEIRA, L. B.; BARROS, Líliam; Owtake, C. Participação em banca de Lidiane Barbosa Seabra.FESTAS DE APARELHAGEM:. 2010. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Licenciatura Plena em Música - Soure) - Universidade Federal do Pará.

11.
BRASIL, M.; BARROS, Líliam; CARVALHO, M.. Participação em banca de Thais Cybelle Araújo da Silva.A possibilidade de proteção jurídica aos repertórios musicais das Festas de Santo em São Gabriel da Cachoeira - AM, enquanto patrimônio cultural imaterial.. 2008. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Direito) - Universidade Federal do Pará.

12.
BARROS, Líliam. Participação em banca de Edmilson Alves da Silva.Música: Um meio para inclusão do idoso na sociedade. 2005. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará.

13.
BARROS, Líliam. Participação em banca de Joselin Luciano Dourado da Silva.A utilização do carimbó na iniciação musical. 2005. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará.



Participação em bancas de comissões julgadoras
Concurso público
1.
BARROS, Líliam; CAMARGO, A. M.; COHEN, M.. Processo Seletivo Simplificado para Professor Substituto da disciplina Didática Aplicada à Música. 2010. Universidade Federal do Pará.

2.
CAMARGO, A. M.; VIEIRA, L. B.; UCHOA, L.; BARROS, Líliam. Concurso para Professor Efetivo da Disciplina Artes - Música da Escola de Aplicação da UFPA. 2010. Universidade Federal do Pará.

3.
BARROS, Líliam; CAMARGO, A. M.; LEAL, A. L.. Processo Seletivo para Professor Efetivo da Disciplina Teclado. 2009. Universidade Federal do Pará.

Outras participações
1.
MARTINS, B.; BARROS, Líliam. Comissão avaliadora para credenciamento de professor. 2013. Universidade Federal do Pará.

2.
FREITAS, A. D.; CHADA, S. M. M.; BARROS, Líliam. Revalidação de diploma de mestrado. 2013. Universidade Federal do Pará.

3.
SAPUCAHY, A. F. M.; BARROS, Líliam; PINHEIRO, L.. Comissão Julgadora do Premio Benedito Nunes. 2012. Universidade Federal do Pará.

4.
BARROS, Líliam; MANESCHY, O.; ALENCAR, C. A.. Seleção para o Mestrado em Artes da UFPA. 2010. Universidade Federal do Pará.



Eventos



Participação em eventos, congressos, exposições e feiras
1.
30º Congresso da Associação Brasileira de Antropologia. Caminhos da etnomusicologia e registros sonoros ameríndios no Brasil. 2016. (Congresso).

2.
Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - Anppom. Eco do Sentido. 2016. (Congresso).

3.
II Colóquio do LAEPI: Repensando amerindianidades: Temas emergentes para diálogos interculturais.Decolonizando sexualidades, artes e saberes indígenas. 2016. (Outra).

4.
II Encontro de Antropologia e Visual da América Amazônica.Ouvir e Ver o Marco da Légua. 2016. (Encontro).

5.
I SIMPÓSIO DE PESQUISA EM MÚSICA DO PPGM/UFPE ? 2016 (SEMANA DA MÚSICA UFPE).Música no Encontro de Saberes. 2016. (Simpósio).

6.
IV Seminário Internacional de Música da Amazônia.Mesa redonda de etnomusicologia. 2016. (Seminário).

7.
JALLA - AL Jornadas de Literatura LatinoAmericana.21 ? Experimentação Poética: arte e memória de uma comunidade no nordeste do Pará, Amazônia, Brasil. 2016. (Outra).

8.
Sons e Etnografias.Som, imagem e memória no Alto Rio Negro, Amazonas. 2016. (Outra).

9.
XIV Seminário Internacional de Etnomusicologia.- Ouvir e Ver o Marco da Légua: Ação 25 Viva!. 2016. (Seminário).

10.
Encontro Final do Projeto PROCAD NF 2009 "Interfaces na Arte: trânsitos sem fronteiras".Trânsitos da Pesquisa Etnomusicológica UFPA ? UFBA: pesquisa etnomusicológica no Pará e as contribuições dos 25 anos de Etnomusicologia/PPGMUS/UFBA.. 2015. (Encontro).

11.
SEMINÁRIO ENCONTRO DE SABERES NAS UNIVERSIDADES Bases para um diálogo interepistêmico.Universidade Federal do Pará (UFPA) ? Encontro de Saberes das Artes. 2015. (Seminário).

12.
VII Encontro da Associação Brasileira de Etnomusicologia. Etnomusicologia e Educação Musical. 2015. (Congresso).

13.
X Congreso Regional y III Pan-Americano de ISME - 2015. Etnomusicologia e Educação Musical em diálogo: experiências pedagógicas na formação de professores de música na Universidade Federal do Pará. 2015. (Congresso).

14.
X Congreso Regional y III Pan-Americano de ISME - 2015. O Encontro de Saberes no ensino das artes na Universidade Federal do Pará. 2015. (Congresso).

15.
XV Seminário Nacional de Pesquisa em Música da UFG.21 - Experimentação Poética - Prelúdio. 2015. (Seminário).

16.
XXV Congresso da ANPPOM. A Pesquisa e o Laboratório de Etnomusicologia da Universidade Federal do Pará: uma análise interpretativa. 2015. (Congresso).

17.
31 Congress of International Society for Music Education. Teaching and learning capoeira at the discipline Sociology of Music ? an experience at School of Music of Federal University of Pará/Brazil.. 2014. (Congresso).

18.
III Simposio Internacional de Mùsica da Amazönia.Desafios da Pesquisa em Etnomusicologia na Amazónia. 2014. (Simpósio).

19.
Semana do Património Paraense 2014.Catalogação dos instrumentos musicais da coleção Tapajônica do Museu Paraense Emilio Goeldi em Belém/Pará/Brasil.. 2014. (Encontro).

20.
VIII Encontro Regional Norte da ABEM.Encontro de Saberes: uma experiência pedagógica nos Cursos de Graduação e Pós-Graduação da Universidade Federal do Pará. 2014. (Encontro).

21.
VI Encontro da Associação Brasileira de Etnomusicologia. Ancestralidade e atualidade dos repertórios musicais Desana Guahari Diputiro Porã, Iauaretê, Amazonas. 2013. (Congresso).

22.
VI Fórum de Pesquisa em Artes. Mito e Música no Alto Rio Negro. 2013. (Congresso).

23.
VI Fórum de Pesquisa em Artes. O corpo e a música na mitologia do Alto Rio Negro: a importância dos adornos corporais a partir do conhecimento do clã Desana Guahari Diputiro Porã, Iauareté, Amazonas.. 2013. (Congresso).

24.
III Encontro Regional da ABET NORDESTE e I Encontro Regional da ABET NORTE.A Maloca como centro da vida. 2012. (Encontro).

25.
V JORNADA DE PÓS-GRADUAÇÃO FIBRA.Desafios para a inclusão de conhecimentos tradicionais musicais na academia: duas experiências do grupo de pesquisa música e identidade na Amazônia - GPMIA. 2012. (Encontro).

26.
Encontro da Associação Paraense de História Oral.Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes 1895-1986. 2011. (Encontro).

27.
Congresso da Associação Brasileira de Antropologia. A transformação da humanidade ? música e cosmologia entre os Desana no Alto Rio Negro. 2010. (Congresso).

28.
Quartas de Antropologia.Mito e Música no clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2010. (Encontro).

29.
Saber da Fonte.Mito e Música no clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2010. (Encontro).

30.
Seminário de Projetos Educacionais.Arte em toda parte: história e diversidade musical brasileira. 2010. (Seminário).

31.
Encontro entre professores indígenas da Secretaria de Edcuação em São Gabriel da Cachoeira, Am.Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2009. (Encontro).

32.
Encontro Nacional da ABEM.Memória Histórica do Instituto Carlos Gomes, Pará. 2009. (Encontro).

33.
Encontro Nacional de Estudantes de História.MÚSICA E HISTÓRIA: MEMÓRIAS DE PROFESSORAS DO INSTITUTO ESTADUAL CARLOS GOMES DE BELÉM-PA (1929-1986). 2009. (Encontro).

34.
Seminários do Departamento de Antropologia da UnB.Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã, Am. 2009. (Seminário).

35.
Seminários do Grupo de Estudo das Relações Interétnicas - GERI.Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2009. (Seminário).

36.
Encontro da Associação Brasileira de Etnomusicologia.Mito e Música entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2008. (Encontro).

37.
Encontro Nacional da Associação Brasileira de Etnomusicologia.Folias de São Sebastião: um estudo da transmissão musical. 2008. (Encontro).

38.
Encontro Regional da UNICEF.Música e Saúde Indígena no Alto Rio Negro, Am. 2008. (Encontro).

39.
Memória Musical da Amazônia.Acervos e Memória Musical na Amazônia. 2008. (Simpósio).

40.
Memória Musical da Amazônia.Mito e Música entre o clã Guahari Diputiro Porã. 2008. (Simpósio).

41.
Seminários de Extensão do ICA.Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais. 2008. (Seminário).

42.
1º Seminário de Extensão do ICA.Duo Quirirú - canto e piano. 2007. (Seminário).

43.
Congresso do SBPC. Folias de São Sebastião: um estudo da transmissão musical. 2007. (Congresso).

44.
Congresso da Associação Nacional de Pós-Graduação em Música - ANPOM. Ode a Uma Nobre Lenita. 2006. (Congresso).

45.
Fórum de Pesquisa em Arte.registro e Documentação da Memória Histórica do Instituto Estadual carlos Gomes. 2006. (Outra).

46.
III Encontro da Associação nacional de Etnomusicologia. Música e Etnicidade nos Repertórios Musicais de São Gabriel da Cachoeira, Alto Rio Negro, Am.. 2006. (Congresso).

47.
III Fórum de Pesquisa em Arte: arte, hibridismo e interculturalidade.Festribal e Festas de santo em Sâo Gabriel da Cachoeira, Am: dinâmica dos repertórios musicais. 2006. (Outra).

48.
Propriedade Intelectual e Patrimônio Cultural: proteção do conhecimento e das expressões tradicionais.Propriedade Intelectual e Patrimônio Cultural: proteção do conhecimento e das expressões tradicionais. 2004. (Seminário).

49.
Ciclo de Palestras no MPEG.Música e Identidade Indígena na feta de Santo Alberto, São Gabriel da Cachoeira, Am. 2003. (Encontro).

50.
Master class de piano.Master Classa de piano. 2003. (Oficina).

51.
Projeto.Visão e Visões de Índio - Uma Proposta Didática. 2003. (Outra).

52.
VIII ABANNE - Reunião de Antropólogos do Norte e Nordeste. Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto em São Gabriel da Cachoeira, Am.. 2003. (Congresso).

53.
V RAM. Caminho de Santo: O Tempo das Festas de Santo em São Gabriel da Cachoeira, Am.. 2003. (Congresso).

54.
I Congresso da Associação Brasileira de Etnomusicologia. Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto:Alto Rio Negro, Am.. 2002. (Congresso).

55.
I Fórum Amazônico de Pesquisa em Artes.Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto: São Gabriel da Cachoeira, Am.. 2002. (Encontro).

56.
Sextas de Arte.Música e Identidade Indígena na Festa de Santo Alberto: Alto Rio Negro, Am.. 2002. (Encontro).

57.
Fórum do Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal da Bahia.Música e Identidade Indígena em São Gabriel da Cachoeira. 2001. (Encontro).

58.
Recital Palestra.Bach (1685 - 1750) - Uma Visão Didática. 2000. (Outra).


Organização de eventos, congressos, exposições e feiras
1.
CHADA, S. M. M. ; BARROS, Líliam ; Couceiro. A. ; AMARAL, P. M. G. . V Simpósio Internacional de Música na Amazônia. 2016. (Congresso).

2.
MONTARDO, D. L. O. ; Tugny, R. P. ; Lago, J. M. P. ; BARROS, Líliam ; AMARAL, P. M. G. . VII Encontro da Associação Brasileira de Etnomusicologia. 2015. (Congresso).

3.
BARROS, Líliam. Seminários do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 2014. (Outro).

4.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. ; AMARAL, P. M. G. . Jornada de Pesquisas em Etnomusicologia. 2014. (Outro).

5.
BARROS, Líliam; CHADA, S. M. M. ; AMARAL, P. M. G. . Workshop de Etnomusicologia. 2014. (Outro).

6.
LÜHNING, Ângela ; ROSA, L. ; CARVALHO, T. Q. M. ; AMORIM, A. ; LOPES, A. ; BARROS, Líliam ; IYANAGA, M. ; AMARAL, P. M. G. ; CHADA, S. M. M. . III Encontro Regional da ABET NORDESTE e I Encontro Regional da ABET NORTE. 2012. (Outro).

7.
AMARAL, P. M. G. ; BARROS, Líliam ; GARCIA, S. M. C. ; MELLO, G. . I Colóquio Amazônico de Etnomusicologia. 2011. (Outro).

8.
BARROS, Líliam; SILVA, L. ; BASTOS, F. ; GOMES, L. . II Congresso dos Estudantes de Música da UFPA - CEMUFPA. 2011. (Congresso).

9.
LUCAS, E. ; SEEGER, A. ; GARCIA, S. M. C. ; AMARAL, P. M. G. ; BARROS, Líliam ; LAGO, J. . V Encontro da Associação Brasileira de Etnomusicologia. 2011. (Outro).

10.
GARCIA, S. M. C. ; BARROS, Líliam ; AMARAL, P. M. G. ; LAGO, J. . Seminário de Pesquisa em Música no Pará: pesquisa, difusão e patrimonialização das práticas musicais. 2011. (Outro).

11.
BARROS, Líliam; AMARAL, P. M. G. ; GARCIA, S. M. C. ; VIEIRA, L. B. . Seminário de Pesquisa em Música do Pará: Diversidade, patrimônio e difusão da pesquisa em música na Amazônia. 2010. (Outro).

12.
BARROS, Líliam. Seminário do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 2009. (Outro).

13.
BARROS, Líliam. 1º Seminário de Pesquisa em Música do ENARTE. 2007. (Outro).

14.
BELAS, C. ; Moreira, Eliane ; Barros, Benedita ; BARROS, Líliam . Propriedade Intelectual e Patrimônio Cultural: proteção do conhecimento e das expressões tradicionais. 2005. (Outro).

15.
BARROS, Líliam; MARTINS, M. L. . Recital de Música Brasileira. 2004. (Concerto).



Orientações



Orientações e supervisões em andamento
Dissertação de mestrado
1.
Leonardo Vieira Venturieri. O shottisch paraense de Clemente Ferreira Júnior. Início: 2018. Dissertação (Mestrado profissional em Artes) - Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. (Orientador).

Tese de doutorado
1.
Jefferson Aloysio Melo Luz. ONDE ESTÁ AQUELE POVO BARULHENTO??: Uma etnografia musical para compreender a gênese e desaparecimento dos ?corinhos? na Assembleia de Deus em Belém. Início: 2018. Tese (Doutorado em Programa de Pós-Graduação em Artes) - Universidade Federal do Pará. (Orientador).

2.
José Maria Carvalho Bezerra. O violão no Pará: a tradução (e adequação) dos ritmos da cultura paraense para o idioma do instrumento.. Início: 2018. Tese (Doutorado em Programa de Pós-Graduação em Artes) - Universidade Federal do Pará. (Orientador).

3.
Ednesio Canto. Obras Soukyoku de Tadao Sawai: Ecologia de um Sukiya sonoro.. Início: 2018. Tese (Doutorado em Programa de Pós-Graduação em Artes) - Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. (Orientador).

4.
Adriana Clairefont Couceiro. Práticas de consumo cultural dos estudantes universitários: novos contextos e acessos. Início: 2018. Tese (Doutorado em Doutorado em estudos culturais) - Universidade do Minho. (Coorientador).

5.
Juliano Cassio Conceição. O ENSINO DE MÚSICA NAS ESCOLAS PÚBLICAS DO MUNICÍPIO DE SOURE: Uma Perspectiva da Música como Proposta de Educação Inclusiva.. Início: 2018. Tese (Doutorado em Programa de Pós-Graduação em Artes) - Universidade Federal do Pará. (Orientador).

Trabalho de conclusão de curso de graduação
1.
Sara Bianca Cecim. A atuação de regentes de orquestra no Teatro da Paz na Belle-Epoque belenense: um estudo documental.. Início: 2018. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará. (Orientador).


Orientações e supervisões concluídas
Dissertação de mestrado
1.
Rafael Severiano. MÚSICA INDÍGENA E PROCESSOS DE EDUCAÇÃO: Saberes musicais da sociedade Tupinambá na Amazônia do Brasil Colonial. 2016. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Milena Araújo. PRODUÇÃO DE OBJETOS DE APRENDIZAGEM: POSSIBILIDADES DE USO PARA O ENSINO DA MÚSICA NA ESCOLA. 2016. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

3.
Ednesio Canto. Cultura Nikkei: Identidade, Herança cultural e tradição no fazer musical através do koto na comunidade Nikkei de Belém.. 2016. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

4.
João Paulo Fonseca. O uso da radio escola como ferramenta no ensino de música. 2016. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

5.
Dayse Puget. Amanheceu, Pai d'égua! Um Sonho Cabano faz samba de enredo no carnaval paraense.. 2016. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

6.
Joelson Silva de Sousa. Capoeira como performance: o jogo-luta do Grupo Muzenza de Capoeira de Belém do Pará. 2014. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

7.
Patrich Depalier. DONA ONETE E O CARIMBÓ CHAMEGADO: UM OLHAR ETNOMUSICOLÓGICO SOBRE A CONSTRUÇÃO DE UM NOVO ESTILO MUSICAL.. 2014. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

8.
MARIANA GABBAY BRAGA. AHÃDEAKÜ: Repertório Musical Feminino das Comunidades Indígenas de São Gabriel da Cachoeira no Alto Rio Negro, 2010. 2011. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

9.
Felipe Novaes Cantão. Três legendas de Jayme Ovalle: um estudo analítico-interpretativo. 2011. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, . Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

10.
MILTON JOSÉ ATHAYDE MONTE. QUINZE PEÇAS DO RITUAL DA SAGRADA E REAL ORDEM MILITAR DE N.ª S.ª DAS MERCÊS, DA REDENÇÃO DOS CATIVOS, PARA USO DOS FRADES DA MESMA ORDEM, RESIDENTES NA CONGREGAÇÃO DO PARÁ, POR MANDADO DO R. P. PREGADOR FR. JOÃO DA VEIGA, COMENDADOR DA MESMA ORDEM, NA CIDADE DO PARÁ: UMA PROPOSTA TÉCNICO-INTERPRETATIVA.. 2010. Dissertação (Mestrado em Música) - Universidade Federal da Bahia, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

11.
VANILDO PALHETA MONTEIRO. TAMBORES DA FLORESTA: tradição e identidade no carimbó praieiro de Salinópolis, Pará. 2010. Dissertação (Mestrado em Música) - Universidade Federal da Bahia, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

12.
Jefferson Aloysio de Melo Luz. Efeitos da obra Cordão de Azulão, de Marcos Cohen, sobre as comunidades entre Castanhal e Terra Alta: uma abordagem etnomusicológica.. 2009. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, fapespa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

13.
Gilda Helena Gomes Maia. OS OLHARES SOBRE HELENA NOBRE E SUA ATIVIDADE ARTÍSTICA: UMA MUSICISTA DA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX.. 2009. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Federal do Pará, fapespa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

Tese de doutorado
1.
Walace Rodrigues. O processo de ensino-aprendizagem indígena através dos instrumentos musicais Apinajé: transmitindo cultura. 2012. Tese (Doutorado em Doutorado em humanidades) - Leiden University, . Coorientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

Supervisão de pós-doutorado
1.
Glaucia Buratto Rodrigues de Mello. Jurupari: o dono das flautas sagradas. 2011. Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Paulo Murilo Guerreiro do Amaral. 2010. Universidade Federal do Pará, Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior. Líliam Cristina Barros Cohen.

Monografia de conclusão de curso de aperfeiçoamento/especialização
1.
Mariana Gabbay M. Braga. A influência da obra para piano de Debussy na música de Egberto Gismonti. 2009. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Thaina Roberta da Silva Souza. Cinco Micro-Canções para Soprano, Barítono e Violino de Marcos Cohen: uma abordagem dos procedimentos composicionais e interpretativo vocal.. 2009. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Fundamentos da Criação Musical) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

3.
Luciana de Souza Araújo e Handerson de Deus Barbosa. Estilos de Música Popular Brasileira e Criatividade Musical como Forma de Aprendizado no Ensino Fundamental. 2005. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Especialização em Artes) - Universidade Estadual do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

4.
Eugênia Lobato. O Brega de Belém como ferramenta para a educação Musical Básica. 2005. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Especialização em Educação em Artes) - Universidade do Estado do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

5.
Eugênia Lobato e Marilena Soares. O Brega Paraense como Ferramenta para Educação Musical. 2004. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Especialização em Educação Musical) - Universidade Estadual do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

6.
Luciana de Sousa Araújo e Handerson de Deus Barbosa. Estilos de Música Popular Brasileira e Criatividade Musical como Forma de Aprendizado no Ensino Fundamental. 2004. Monografia. (Aperfeiçoamento/Especialização em Especialização em Educação Musical) - Universidade Estadual do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

Trabalho de conclusão de curso de graduação
1.
Adejana Meirelles. Da Aldeia à cidade: uma descrição da musica Kambeba. 2014. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Lohana Sobania Gomes. TRANSMISSÃO CULTURAL/MUSICAL DO JAPURUTÚ : Ensino e Aprendizagem na Região do Alto Rio Negro/ Uaupés, clã desana - Guahari Diputiro Porã.. 2013. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

3.
Denize do Socorro Franco Carvalho. ESPAÇOS DE ATUAÇÃO DO REPERTÓRIO FEMININO DE AHÃDEAKÜ EM SÃO GABRIEL DA CACHOEIRA NO ALTO RIO NEGRO, AMAZONAS.. 2013. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

4.
Sulamita Dantas de Almeida. Ritual do Turé: mitologia, religiosidade e música nas aldeias Karipuna, Oiapoque, Ap. 2013. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Música) - Universidade Federal do Pará, Pró-reitoria de Ensino e Graduação da UFPA. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

5.
Karlla Gyzelle Oliveira Rodrigues. Mito e Música no repertório de Kapiwayá do clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2009. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

6.
Rute Sila Cardoso. As Folias de Reis em Abaetetuba - Pará. 2007. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

7.
Chrystian Bulcão. A Rivalidade no Boi-Bumbá de Parintins. 2006. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

8.
Alyne Queiroz Cunha. Canto Coral como processo e socialização de adolescentes. 2006. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

9.
Edmilson Alves da Silva. Música: Um Meio para inclusão do idoso na sociedade. 2005. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

10.
João Farias. O processo de aprendizagem musical da capoeira angola. 2005. Trabalho de Conclusão de Curso. (Graduação em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

Iniciação científica
1.
Lohana Sobania Gomes. Processos de transmissão musical dos repertórios de japurutú e cariço em Sâo Gabriel da Cachoeira, Am. 2013. Iniciação Científica. (Graduando em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Benedito Marcel Sassim Sena. O repertório de ahãdeakü entre os Desana, Iauaretê, Am. 2013. Iniciação Científica. (Graduando em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

3.
Lohana Sobania Gomes. O Repertório de Flautas Sagradas na literatura etnográfica do Alto Rio Negro. 2011. Iniciação Científica. (Graduando em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

4.
Joce Ellen Gouvei. O repertório de ahãdeakü na literatura sobre o Alto Rio Negro. 2011. Iniciação Científica. (Graduando em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

5.
Victor Hugo Costa Ferreira. O Repertório de Flautas Sagradas na literatura etnográfica do Alto Rio Negro. 2010. Iniciação Científica. (Graduando em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

6.
Denize Franco da Rocha. O Repertório de Ahãdeakü na literatura etnográfica do Alto Rio Negro. 2010. Iniciação Científica. (Graduando em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

7.
Talyta Martins Costa. Os repertórios musicais instrumentais do clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2010. Iniciação Científica. (Graduando em Escola Estadual de Ensino Médio e Fundamental) - Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa, Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

8.
Karlla Gyzelle de Oliveira Rodrigues. Etnografia do repertório de Kapiwayá entre o clã Desana Guahari Diputiro Porã. 2008. Iniciação Científica. (Graduando em Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

9.
Thais Cybelle Araújo da Silva. Etnografia do repertório de Miriá Porã do clã Desana Guahari Diputiro Porã, Alto Rio Negro, Am.. 2008. Iniciação Científica. (Graduando em Direito) - Universidade Federal do Pará, Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

10.
Verena Benchimol Abufaiad. Repertórios Musicais da festividade do Glorioso São Sebastião em Cachoeira do Arari. 2007. Iniciação Científica. (Graduando em Bacharelado em Música) - Universidade do Estado do Pará, Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

11.
Karla Gylsane. A produção musical paraense para canto e piano presente no Acervo Vicente Salles. 2007. Iniciação Científica. (Graduando em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

12.
Thiago Kunz. Música de cariço entre os índios Dessana, Alto Rio Negro. 2007. Iniciação Científica. (Graduando em Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, Universidade Federal do Pará. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

13.
Thais Cibely Araújo. Processo de Transmissão musical do repertório de Ladainha na Festa de Santo em São Gabriel da Cachoeira, Rio Negro, Am.. 2007. Iniciação Científica. (Graduando em Direito) - Universidade Federal do Pará, Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

Orientações de outra natureza
1.
Maria de Nazaré Nery. Oficina de Canto Coral I. 2010. Orientação de outra natureza. (Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

2.
Alessandra Costa. Apreciação Musical. 2010. Orientação de outra natureza. (Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

3.
Denize Franco da Rocha. Oficina Construindo com os ritmos. 2010. Orientação de outra natureza. (Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

4.
Joce Ellen Gouveia. Oficina Ritmo e Som. 2010. Orientação de outra natureza. (Licenciatura Plena em Música) - Universidade Federal do Pará, Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

5.
Roberta Monteiro da Cruz. Canto Popular na Comunidade do Jurunas. 2008. Orientação de outra natureza. (Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, Pró-reitoria de extensão da UFPA. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

6.
Mauro Costa Lima. Oficina de canto coral para a comunidade do Jurunas. 2008. Orientação de outra natureza. (Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, FAUF. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

7.
Aldinéa da Paixão. Canto Coral para a comunidade do Jurunas. 2008. Orientação de outra natureza. (Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, FAUF. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

8.
Antônio Cabral. Oficina de Ritmo e Som para a comunidade do Jurunas. 2008. Orientação de outra natureza. (Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, FAUF. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

9.
Tarsis Salmom. Oficina de violão para a comunidade do Jurunas. 2008. Orientação de outra natureza. (Educação Artística) - Universidade Federal do Pará, FAUF. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.

10.
Mateus Rodrigues Henrique. Música Indígena na Amazônia. 2008. Orientação de outra natureza. (Escola Estadual de Ensino Médio e Fundamental) - Fundação Amazônia Paraense de Amparo à Pesquisa, fapespa. Orientador: Líliam Cristina Barros Cohen.



Educação e Popularização de C & T



Livros e capítulos
1.
BARROS, Líliam; ADADE, A. M. (Org.) . Memórias do Instituto Estadual Carlos Gomes 1895-1986. 1. ed. Belém: Imprensa Oficial do Estado do Pará, 2012. v. 1. 234p .


Apresentações de Trabalho
1.
BARROS, Líliam. Folias e ladainhas na Festividade do Glorioso São Sebastião em Cachoeira do Arari, Marajó. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

2.
LEAL, A. L. ; BARROS, Líliam . A proteção da propriedade intelectual dos bens culturais dos povos tradicionais - uma abordagem jurídica e artística. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).


Cursos de curta duração ministrados
1.
BARROS, Líliam. Introdução a Etnomusicologia. 2014. (Curso de curta duração ministrado/Extensão).


Entrevistas, mesas redondas, programas e comentários na mídia
1.
BARROS, Líliam. Programa Sem censura Pará. 2012. (Programa de rádio ou TV/Entrevista).


Organização de eventos, congressos, exposições e feiras
1.
BARROS, Líliam. Seminários do Grupo de Pesquisa Música e Identidade na Amazônia. 2014. (Outro).




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